亦舒体

自《我的前半生》热播，追了一段时间后，某天兴致大发想要读亦舒。本来，中文系科班出身，对于亦舒兴趣不大。居然读了，时至今日，陆续也读了亦舒的《喜宝》、《我的前半生》、《玫瑰的故事》三种，《忽而今夏》读了一半。读的不算多，对于亦舒体大概有了点了解。这儿所写，不过是个人一点感想，谈不上对亦舒文学的全面认识。

袁泉饰演的唐晶，风格以黑白灰驼色为主，大约是符合亦舒审美的

亦舒体，通常有一个明确的叙述者，这叙述者要么是主人公本人，要么是故事主角之一。《喜宝》、《我的前半生》叙述者就是主人公姜喜宝、子君自己，间或穿插一点亦舒式的金句；而《玫瑰的故事》，叙述者则是四个与玫瑰生命有交集的男人。无论叙述者性别是男是女，性格如何，背后都住着一个亦舒，戴着亦舒的审美品位与亦舒的幽默金句。《玫瑰的故事》里的四个男人，不惟对玫瑰神魂颠倒（小玫瑰的男友除外），他们的审美叙述的方式说话的语气也神似，而这，明明是性格遭际不同的四个男人，居然用了同一种语调，这语调便是亦舒。这些人物多是干瘪瘪的，没什么血肉，也没什么灵魂，是玫瑰的陪衬。玫瑰本身的塑造，也不算丰满。据说是以章小蕙为原型，对章小姐不了解，不妄下评语。从小说本身而言，玫瑰只不过是一个美得倾国倾城的女人，迷倒了遇到她的男人。

亦舒体

    亦舒的审美里，极为推崇白色，她写子君，不会盲目追求时髦，只是在店里拿了两条开司米呢长裤。这也是电视剧版罗子君被原著党诟病的原因之一，马伊琍饰演的罗子君离婚前穿的衣服实在是花花绿绿糟糕极了，那身红配绿被不少网友嘲讽为像一只鹦鹉，和亦舒的审美背道而驰。有不少时尚博主总结过亦舒式女郎的穿衣风格，简而言之，便是性冷淡风。博主陈苍苍有一篇文章《亦舒女郎，分明是“性冷淡”时尚博主的先驱！》，她写，标准的白衬衫配卡其裤，亦舒笔下的最美女主角都得是一个模样。张曼玉和钟楚红主演的《流金岁月》，是公认对亦舒女郎还原度最高的一部。（可惜电影还没看，后面有机会了看）

亦舒体

《玫瑰的故事》里的玫瑰，倒是穿的花枝招展，颜色艳丽，有时甚至像一只七彩蝴蝶，但是足够美，所以压得住，一样迷倒众生。不过，亦舒还是借黄玫瑰的哥哥黄振华之口，对这样的审美（穿衣风格）表示了否定。亦舒欣赏的是黄振华太太苏更生，永远白衣白裤，或者白色长裙，鞋子也是白色的，将白色穿得出神入化，熠熠生辉。

《流金岁月》剧照，掐得出水来的张曼玉和钟楚红

亦舒体的第二个特点，便是女主一定生的极美，可以迷倒一堆男生，通常，经济条件也好，典型的白富美，又极聪明，学什么都极快。要么，就如喜宝一样，遇见一个富如希腊船王一样的易先生。这是真正的高级玛丽苏，不会发生在我们普通人身上。亦舒的小说之所以流行，除了故事之传奇与跌宕起伏，亦舒式的金句也往往给年轻时处于迷茫状态的女孩子以启发。比如《圆舞》里那段，真正的淑女从来不会炫耀，因为她不贫乏。

亦舒体

《玫瑰的故事》实在喜欢不起来。一个如玫瑰一样的女人，无疑抽到了一副好牌。仅仅因为恋爱受挫，就十二万分消沉嫁给一个各方面都不相配且不爱的男人，十年，生了一个和她神似的小女儿太初（小玫瑰）。而后，居然容貌依旧美的摄人心魄，将每一个遇见他的男人迷的颠三倒四，离婚后，经历了溥家明、罗爵士和初恋庄国栋。玫瑰的性格也是变化的毫无征兆，前期，活泼异常，性格果敢。似乎和母亲也交流不多感情不深，后面却说那次错误的婚姻完全是为了母亲放心，更让人觉得无稽之谈，一个母亲如果深爱女儿，怎会做出如此勾当。后来，离婚后的玫瑰，遇到溥家明，书里就一直强调玫瑰的至真至情，过后就忘，也不悲伤。我总觉得这要么是没心没肺，要么是冷血至极。至情至性之人，不该如此。如林黛玉，才算是真正的至情至性。还有一点，玫瑰性格是如何变得温柔的，拥有了现代女性所缺失的美德，读到那里我几乎要怀疑亦舒是不是心里住着男人，完全是男子的思维与审美。

亦舒体

    亦舒体最显明的特点便是语言简洁明快，对话为主，阅读起来，几乎全不费力，不用大脑思考就可以愉快的读下去。这也是大众通俗文学必备的特点，最适合消磨时光。既是为了消磨时光，语言太晦涩思想性太强当然不好，故事情节太烧脑，也不大得主流女观众的心。必得是既传奇 （脱离日常生活经验，人们多有想要窥探他人隐私之心）又通俗（阅读不费力），既离奇又合理，方能捕获一众芳心。试想，哪个女孩子不想生的倾国倾城颠倒众生，现实往往不尽如人意，生的美与否全靠天意，天生美人少之又少，否则，从古至今，怎么只有四大美人。若生的不够美，通过阅读，将自己代入，感受一把国宝级美女的人生遭遇，未尝不是一件令人愉悦之事。

亦舒体

    看到有人将亦舒和张爱玲相比，总觉得不妥。亦舒永远只能是通俗文学作家，而张爱玲，却是可通俗可学院，创作态度严肃，属于纯文学中畅销的，亦舒则要算是通俗畅销文学，和纯文学不沾边儿。从语言特点，人物塑造，叙述角度来看，亦舒也差张爱玲远甚。打一个不恰当的比喻，亦舒和张爱玲中间，还差着N个三毛的距离。

张爱玲在《到底是上海人》一文曾说“香港的大众文学可以用脍炙人口的公共汽车站牌‘如要停车，乃可在此’为代表。”亦舒的文字，大概就是这句话最好的注脚。