《飞驰人生》唱火了《一半人生》，也重新唱火了《平凡之路》。今天，我们先从这三个不同的单元来介绍。
朴树，一个被看作是“病人”、“异类”的歌手，身上褪去喧嚣、褪去浮华。或者说，这些东西在他的身上，从来就没有存在过。他的音乐梦想，干干净净的，就是音乐，就是吉他。一个人失了理想，这个人的价值也就丧失殆尽。他是个有价值的人，这样的人，看到之后，敬佩之余，总有种悲剧色彩在身上若隐若现。“生当如夏花灿烂，隐当如秋叶静美。”
猎户星座，出自希腊神话：贞洁之神狄安娜爱上了人间少年俄里翁，可俄里翁爱某公主，被要求立功，欲抢公主，然后被捕，双目被戳失明。然后俄里翁流浪，打猎遇见了狄安娜，二人相爱，有情人终成眷属。阿波罗觉得狄安娜此举不妥，要和狄安娜比箭。狄安娜被骗，误杀了俄里翁，悲痛欲绝。将俄里翁升星，旁边的小狗，也被升成了猎户座。
《平凡之路》，无需赘言，听过的都听过，没听过的也看过。只提一句歌词：“我曾经失落失望失掉所有方向，直到看见平凡才是唯一的答案。”
这三样东西，单独一列举，是不是也有了些共同之处。清醒纯净如朴树，也有为了钱跑去做商演的一天。这一天，就像俄里翁被戳掉双眼的那天，从此再也不能自由。《平凡之路》中的歌词：我曾经跨国山和大海，也穿过人山人海。我曾经拥有这的一切，转眼都飘散如烟。
我一直觉得，朴树更像伊卡洛斯，而不是那个浑身上下充满了悲剧色彩的俄里翁：他想追逐理想，他飞得很高，可飞得太高，总会被太阳热化翅膀：没有谁能越过太阳，这是人的宿命。所有关于人的事情，关于人的历史，都离不开悲剧二字。
人的悲剧在于宿命，那些最美好的英雄，身上都有着一种特质：明知其不可为，却偏要倔强地捏紧拳头，与命运掰掰手腕。伊卡洛斯这样、贝多芬如此、梵高亦如是，这华丽地搏斗，更加重了传奇的色彩。最终没有归于平凡，而是谱写出了有血有肉、有声有色的战斗故事。人类文明史中最伟大的部分，也就是由一个个这样悲壮的抗争故事组成。
当然，现在的朴树，出了新专辑，生活的也还不错，也一直在创作着自己喜欢的音乐。可我想，当他的创作目的转变为为了钱创作的那一刻开始，以前的那个朴树也就在他自己心中死掉了。是的，他也是因为被朋友骗钱，才又为了钱创作。他的猎户星座，就是他的那把吉他吧：曾经单纯执着的自己被升了星，自己旁边的那把吉他，也就成了他的猎户星座。
“即使全世界都丧心病狂，全世界都去抢银行。我也不会和他们一样，一如既往。”他是谁？他就是他，在浮躁中永远保持冷静，保持对音乐最原始的热情。当他不得不归于平凡的那一刻开始，这也就成了他的悲剧。
悲剧具有净化意义，这话说得很对。戏剧看多了有种越看越腻的感觉。虽然结果皆大欢喜，惹人高兴，但可能你从一开始就知道这结局，最后的结果，只不过是为了让新鲜出炉的烤鸡更香一些，往上涂点油罢了。戏剧终究是戏剧，来源于生活但没办法复制生活。所有最伟大的艺术作品，都是喜中透悲的。因为，悲剧才是这世界的底色。
生活美满，父母安康，儿女成双，事业顺利，团团圆圆，这也就是人这一生最为圆满的表现了。这也是平凡的表现：不能说平凡没有错，人不可能戎马一生，总会有卸甲归田的一天。可平凡透出的，也是最大的悲剧：你的理想向生活妥协了，你从此和你的理想说了再见。人失了理想，是最悲哀的事情。
让伊卡洛斯飞得低了一点，结局是喜剧：他飞跃了迷楼，同时毫发无损，受到敬仰。看客看上去是喜剧，可对伊卡洛斯来说是悲剧：他没有遵循他内心的意愿。朴树为了生存，做出了“反向伊卡洛斯”的选择。自己和观者的看法，还是处于“当局者清，旁观者迷”的状态：自己想实现什么价值，只有自己最清楚。
《平凡之路》最后这两句歌词动人，也是朴树用内心积聚得最大力量唱出来的吧。这是一个理想主义者，向命运地抗争：
“我曾经失落失望失掉所有方向，直到看见平凡才是唯一的答案。”
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