很久没动笔了，似乎时间和我隔着一条河。不知道什么时候才能落下笔，不知道什么开始。
脑子里都是诗的语言，混乱又质朴的文字拼凑着，跳跃着闪亮的星光，极其的没有规则，令我无法用写下。
有一段时间，即便是最普通的日子，也能那么深刻地给予我很多诗意的想象。如今，我又一无所有了。连一片混沌的不剩，下笔的欲望寥寥无几。
故乡是条太过模糊的路。在岁月冲刷之后，才能看它越来越清晰。我们终究都在寻找回家的路上，即便离着它远了。心中还是有条细线，紧密地挨着，在不断地贴近和联系。
或许故乡真的意味着太多了，仅有的两个字却背负着人生中沉重的重量，因此一想到才令人哭泣。
哭泣并不意味着难受，而是戳中内心深处平静的一颗石子，在心湖泛起的意味深长。因而哭泣，因此而难忘罢。
黑白能够完美地捕捉情，蕴藉在深处的情。黑白的深刻在于对比，在强烈之中撕裂着瞬间，把欲望真实地捕捉下来。
因此森山大道为何在东京的街头不停地拍照，因为每一个瞬间的定格都是无比珍贵的，无比独特的。世界是情色的，情色弥漫在每一个角落，因此人间足够吸引人。
因此世界是情色的，诱人的。即便是充满了贫穷的，潦倒落魄影子的老房子烂屋子，一旦用黑白还原本质时，显露其中的人情世故时，依然会是鲜活而令人触动的。
即便是一双苍老年迈，刻满心酸和悲楚的手，依旧展示着极其美的姿态。这美与众不同，却与之相同。
这一双手，来自一位辛苦的长辈，经过许多苦痛，依然笑对人生，又是怎样的豁达和无畏呢。这蕴含的珍贵怎么就不是美呢？
长久以来，我愈发被黑白的还原的世界所吸引。但我一直以为，黑白的世界是虚幻的，是跟世界格格不入的，是一种标榜的姿态。因而，我谦卑地近乎羞涩地隐藏着。
可今晚，奶奶知道我拍下了一组扫墓祭祖的照片，让我把这些拍了老房子的照片给他们看看时，我内心是有些涩然，因为我都是用着黑白拍的。
我深怕奶奶爷爷会不喜欢，甚至让我删除，但是并没有。爷爷甚至对我说，黑白的照片好，因为黑白的照片真实。
我才恍然大悟，黑白不是虚幻，而是彻彻底底的真实，为什么这破旧，这残损，这凄凉是美？
难道不是因为黑白对贫穷和落后的有力揭示吗？不是对现实生活的一次真实彻底的反应吗？不是剥夺色彩以后只剩下故乡这抹淡淡人情的一隅天地吗？
是的，黑白其实就是一种自身欲望的燃烧烧的只剩下残骸，在残酷中留下了唯一的，仅剩的，真实。
正是这一点，真实，被放大成了凶猛的火焰，烧进了我的内心，点燃了我心中对故乡那仅剩的记忆。
今晚爷爷跟我说，老家的人对于我以前跟着去祭祖，走了很多山路，爬坡，不喊苦不喊累感到了佩服。如今，那一点记忆残存在我脑海里，剩下萋萋的芳草，以及连绵的高山，我对于其他的情感记忆不深，仅留下故乡，这条原始脉络的一点惆怅。
我离故乡太远，太远。时间和空间，都回不断拉大，但我依旧在踏上归途之时，感受到了原始的悸动。或许，那就是传统遗留下来，祭祖带来的安慰，一种隐藏在远山深处的深情吧。正如龙应台的目送，当你知道你的根以后，不论多远，你都知晓背后有一道目光，在祝福着你，在宽慰着你，在鼓舞着你。
黑白照片便将，色彩抹去，留下的，只是你的回忆，真实的情感，像一把尖刀更加强烈地插进你的心中。
故乡的情或许就是根吧。因此即便离着远了，还是要回去，点燃纸钱，守望并展望吧。
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