《找到你》，不同于以往，女性都被当做“道具”或是“符号”使用，女性形象往往缺失，《找到你》被影迷称为“近年来国内最好的女性题材电影”，可谓是现阶段真正称得上“女性视角”的国产电影。
《找到你》亮点之一是两位女主的演技，不夸张的说，在本片中姚晨和马伊琍都献上了职业生涯最好的表演。
姚晨，用饱满的人物，独立撑起了整条主线；而马伊琍，打破了以往的银幕形象，实话说，影片开场20分钟，我完全没能认出她来。相信在今年的颁奖季里，两位都会凭借在片中精彩的表演，有一争影后之力。
豆瓣网友关于两人演技评价
在片中，两位主演都扮演了母亲的角色，但两个人的生活背景和人物命运却有极大的差别。
片中，
李捷（姚晨饰演）是一位事业型女强人，经济独立，和丈夫离婚后独自带着生病的孩子；
孙芳（马伊琍饰演）是一位农村妇女，自己的女儿身患重病，被丈夫遗弃。
两个女人，一个富有，一个潦倒，但面对同样患病的孩子，不幸的婚姻，她们真的能够自如应对和自由选择吗？
值得一提的是，马伊琍和姚晨在现实生活中都是母亲，因此她们在片中的表演格外真实。
其实双女主的设定并不少见，而这样的影片，在宣传时往往会用到“飙戏”二字。但所谓“飙戏”大都是噱头，真正的好的对手戏，一定不是“飙”出来的。
电影《找到你》，两位女演员，用克制隐忍，代替了撕心裂肺的情感宣泄，两个人相互衬托，忠实地服务于人物，绝不喧宾夺主。
回到我们一开始提到的“女性意识”，这也是影片最大的亮点，这是一部女性现实主义题材电影。这也是我们的大银幕所缺失的类型。
影片名字叫《找到你》，影片的故事也是围绕“丢失的孩子”展开。
姚晨扮演了一位事业有成的律师，正在和出轨的丈夫挣孩子抚养权，有一天孩子却和保姆突然失踪，随着调查的深入，保姆的真实身份被一层层剥开。
类似“寻子”这样的催泪题材，我们已经看过陈可辛的《亲爱的》和刘德华主演的《失孤》，漫漫艰辛的寻子之路，“爱”和“苦”是这类影片的主题。
而《找到你》对这一话题进行了延伸——我们在找孩子时，究竟在寻找什么？
而影片中的两位母亲寻找的是——作为母亲的尊严与资格。
在当今社会，一个女性真的能体面地做一位合格的母亲吗？
片中姚晨的角色是一个独立的新女性，她的经济能力，让她可以在离婚时，平等地和丈夫挣孩子的抚养权。但她所付出的代价就是，哪怕挣到了抚养权，她也没办法当一个好母亲，工作忙碌，她无法抽身照顾女儿，只能求助于保姆。
但与之相悖的，如果选择回归家庭，全身心投入做一个好母亲，那就意味着牺牲事业。可是一旦离婚，经济无法独立，依旧无法养活孩子，一样失去了作为母亲的资格。
《找到你》有个非常虐心的主题——拐带孩子。
李捷某天回家，发现孩子多多连同保姆孙芳一同失踪。
惊恐万分的李捷由此走上了一条异常艰难的寻子之路。
这一顿好找，让她直面了许多质疑与打击，也发现了自身的问题与位置。
仔细想想，其实寻子题材并不罕见，但拍得好的，却是不多。
而在这些拍得好的电影当中，寻找孩子的人，最终寻找的或者找到的，都不仅仅是孩子。
《找到你》同样如此。
李捷是一名律师，干练，自信，看起来春风得意。
哪怕前夫田宁跟她闹离婚，争夺孩子的抚养权，也未尝对她造成多大困扰。
身为一个典型的职业女性，她把孩子交托给雇来的保姆，然后安心在职场打拼。
她觉得自己能够平衡好工作与家庭的关系。
就像她对落魄女人朱敏说的：“我既要照顾家庭也要工作，就是因为害怕有一天像你一样被动。”
但因为孩子丢失，她发现生活以最快最狠的方式沉陷。
面对这种绝望的情绪，姚晨说：“恐惧感太强烈了，整个人彻底在李捷的崩溃状态当中。”
很多看似坚不可摧的东西，都被捅得千疮百孔，何况那些早有裂纹的？
田宁与田母本就与李捷交恶，再关心孩子，也少不了对她施加额外的压力。
而警方、保安等形形色色的相关人物，谁也不会比一个母亲更为忧心。
可以说，李捷独自一人维持生计，独自一人支撑家庭，等到走上这条寻子之路，实际上还是独自一人。
被逼到绝境的李捷，开始在各种非难中审视自己。
田宁曾指斥她：“多多现在那么小，能分清谁是阿姨谁是妈妈吗？”
猛然顿悟的她也觉得，这些年在孩子身上，其实并没有投入足够的关爱。
或者说，还没来得及全情投入，没想过应该这般投入。
于是，她在自责中寻找孩子，也是在寻找自己身为母亲的资格，寻找对忽视的救赎。
一部有追求的电影，会把这种崩溃作为镜面，借此去反射个人的、群体的、社会的问题。
《找到你》便试图通过李捷，进一步审视单亲母亲的处境，并揭示现代女性顾此失彼的困境。
姚晨回忆演戏过程时说也说：“我并不愿意把李捷的身份，只定在一个母亲的身份上。”
因为，“她能够代表这个时代的很多职场女性”。
当女性被解放却解放得不彻底，或者说，一面解放又一面增添新束缚时，总显得时代对女性有过高的要求。
最简单的现象就是，家庭和职场，偏向哪一边都会有旁人吹送那些微词。
那个度，很难准确把握，即便把握了，又很难妥善做到。
所以，如何面对孩子，面对自己对孩子的期许甚至是苛求，都值得思考。
而如何寻找彼此独立的人格，寻找相互成全的完整与自由，那也是电影引申的话题。
这时想想预告片中李捷所说的那句“你的意思是，我拐了自己的孩子？”就格外有深意了。
在《找到你》里，不管李捷最终是否能与多多有个美好结局，至少，这段经历就够她反思了。
同时，也够有心的观众琢磨了。
双女主电影《找到你》有个很特殊的设置。
寻子的主体不仅仅是李捷，而且包括保姆孙芳，这个带走孩子的人。
毕竟在最本质上，她首先也是一位寻找孩子的母亲。
这可以从两个层面去说。
预告片勾勒出了孙芳的许多苦难。她有一个小孩，但是患了重病，就连孩子的父亲都不想进行疗治。
唯独是她，坚持从各种渠道凑钱，哪怕换着法子出卖身体，也在所不惜。
只可惜，似乎事与愿违。
在医院里，孙芳因为孩子与医护人员起了争执，最后倒在了医院过道上。
而在家里，我们能看到小孩躺在病榻上，而孙芳的脸，混杂了焦虑与茫然。
张博向她指出，这孩子就是个“无底洞”。
她当然知道，只是作为母亲，还是不愿意放弃哪怕只有一线的生机。
或者，就是想把那相处的时间，延长一点，再延长一点。就像她坦白的那样，“有时候，真的想过撒手不管了，但就是松不开这手”。
从这一层面看，这个背负深重苦难的女人长期以来，都在寻找孩子的健康以及孩子的希望。
命运是捉摸不定的，她来到了李捷家里，成为了这一户人家的保姆。
她很擅长与小孩相处，由此赢得了多多的喜爱，也赢得了李捷的信赖。
但为什么她会擅自带走多多，变成一个“坏人”，这个转变正是电影耐人寻味的地方。
这个家庭破败、一穷二白的女人好不容易在孩子身上寻到的人生寄托，会否随时消失。
而多多是否她一直在寻找的健康孩子？
以及，多多是扭转她悲惨生活的关键，还是纯粹的一个替代品？
那在这段拐带的日子里，她能否在这个孩子身上找到解开心结的方法？能否找到安身立命的意义？
这就是孙芳另一个层面的寻找。
能做出拐带孩子这种丧尽天良的事情，孙芳绝对不是一个好人。
但在另一个角度，《找到你》很尖锐地给这个人群塑造了一个特例。
对母亲而言，阶级、财富、学识等方面的差异，是否能让她们高下立判？
对孩子而言，时间、方法、关爱等方面的区别，是否会让成长福祸难料？
有很多具有现实意义的问题，都能从这个电影文本中生发出去。而照到不同的观众心中，相信又会有不同的颖悟。
----
内容原创首发微信平台：慢慢游（mmyfilm）
转载需注明。
网友评论