万头攒动火树银花之处不必找我。
如欲相见，我在各种悲喜交集处，
能做的只是长途跋涉的归真返璞。
——木心
木心先生
旧忆就像一扇窗，推开了就再难合上。
是谁轻轻将窗推开，在这个烟雨微茫，整日都有乌篷船摇摇晃晃的江南水乡。种种诗情，处处画意，一方水土养一方人，乌镇的人自然都是个个柔情百转。而木心先生，我心中的如玉公子，更是其中的代表，仿佛老天是看透了他以后多舛的命运，便特意将先生的才情涂抹得更浓墨重彩。
先生故乡乌镇东栅
木心先生这一生并不安稳，寂寂无名的前半生，三次流离的求学生涯，痛苦煎熬的狱中生活。无论生活如何艰难，无论离死亡多么的近，先生还在想着艺术与美:
“白天闹革命，晚上点上一只蜡烛弹肖邦。”
因而，他能写出这样的句子，与世界和解:
“不知原谅什么，诚觉世事皆可原谅。”
他这样肆意写来，不可谓不通达。很多人在那个时代疯了，死了。但木心没有，比起死而殉道，先生选择了一种更艰难的方式，不死而殉道。他偷偷从交代材料的纸张里克扣下纸来，正反两面密密麻麻写满了字，有散文，有曲谱，有俳句，藏在棉袄夹层里，写出了65万字的《狱中笔记》
狱中笔记手稿
“从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢，一生只够爱一个人。”这是先生可以说是为众人说知的最有名的诗句了。先生一生没有爱人，文学与艺术是他一生的伴侣。因为艺术是要有所牺牲的，所以他坦然面对生活的苦难，与这个世界交浅言深，把孤独和寂寞独自咽了下去。
先生也画画，画作被大英博物馆收藏，是20世纪中国画家第一位有作品被改馆收藏的。先生师承林风眠，弟子陈丹青，超级厉害的啊～
木心画作全美展
先生是一个没有乡愿的流亡者。
八十年代末他开始和一群旅美文学家讲文学史，一讲就是五年，跨寒暑而就春秋，也有实体书，就是陈丹青整理出的《文学回忆录》。
关于文学，他说:
“各位又爱又恨，苦于用不上，不会用。请靠文学吧。文学会帮助你爱，帮助你恨，直到你成为一个文学家。”
他在《文学回忆录》中洋洋洒洒地指点江山，将古今中外都讲了个遍，笑着和大家打趣，将文学，音乐，美术合起来一块讲，毫不怯场，自在快活。
木心讲文学回忆录
2006年，先生受邀回国定居，像他诗中所说:“去时是个浪子，归来像个圣徒。”他终于踏上了久违的故土，流亡者终于回到了家乡。
2011年，木心先生离世，当记者问起“木心先生在最后的时光有没有外出”时，木心花园周围的多数人这样回答：“木心是谁？”
“可是没人知道我。”想起他写过这样的句子，我不禁要潸然。先生竟局外到了这样的地步?
不过区区。
“岁月不饶人，我亦未曾饶过岁月。”
先生更像是一个后时代的人，站在时光深处俯瞰这个世界。
先生喜欢尼采的“一切重新估价”，说老子是受了骗的老人，苦口婆心的劝别人不要受骗。他就是这样，可爱的，一点儿也不面目可憎的人。
先生将我们无法诉说的，一一付诸笔端，道常人所不能道。
木心先生
临终前，病床上的木心看着属于自己的美术馆的设计图喃喃地说道，“风啊，水啊，一顶桥”。
建一个美术馆，是木心先生的遗愿。
如果要说木心对世界最后的恋，那一定对美的痴恋，连站在人生终点时，谈起最后的愿望，都要谈起那风，那水，那桥。
木心美术馆
附（木心先生句摘）:
生活的最好状态是冷冷清清的风风火火。
我自得恶果，所以不必悲伤；我不抱希望，所以不绝望；我自寻路，一个人走，所以不反激。我也有脾气要发，但说说俏皮话。
生在任何时代，我都是痛苦的。所以不要怪时代，也不要怪我。
当愚人来找你商量事体，你别费精神——他早就定了主意的。
我好久没有以小步紧跑去迎接一个人的那种快乐了。
没有比粥更温柔的了。念予毕生流离红尘，就找不到一个似粥温柔的人。
我是一个黑暗中大雪纷飞的人哪。
你再不来，我要下雪了。
所谓深渊万丈，下去，也是前程万里。
从前的人，多认真。认真勾引，认真失身。峰回路转地颓废。
有时，人生真不如一句陶渊明。
凡事到了回忆的时候，真实得像假的一样。
我追索人心的深度，却看到人心的浅薄。
很多人的失落，是违背了自己少年时的立志。自认为成熟、自认为练达、自认为精明，从前多幼稚，总算看透了、想穿了。于是，我们就此变成自己年少时最憎恶的样子。
你的眉目笑语使我病了一场。 热势褪尽，还我寂寞的健康。
快乐是吞咽的，悲哀是咀嚼的；如果咀嚼快乐，会咀嚼出悲哀来。
先生来了
先生又走了
PS:
每每想起木心先生，心上都会蒙上一层雪来。真的很喜欢很喜欢先生，喜欢的都可以流出眼泪来，仅以此文献给我心中永远的木心先生。
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