《一一》---从此山水不相逢，不问旧人长与短

初次听闻杨德昌，是某一日电视台播报他那场惊世骇俗的精神婚姻。有不解，疑惑，却从未想过去真正了解。毕竟那是一个离我很遥远的事情，与我而言，像听个故事。

机缘巧合的某一日，听见别人介绍他的电影。这样一个台湾电影史上执手术刀的标志性人物，我竟肤浅到只知道他是谁的前夫。

如今看了《一一》震撼颇大，像上满弦的机器突然断弦反转，一口真气尽散。导演的境界高到我望不到尽头。我以为的生活，在导演的眼睛里像水滴穿过玻璃影射出七彩的光。

《一一》---从此山水不相逢，不问旧人长与短

杨德昌眼中的台北，没有太多温暖与情怀。他跳出这个熙攘的人群，站在高处、远处，冷眼看这座城市的现实与淡漠。

理想的婚姻，是我们同行，然后变成最好的自己。

生活在同一屋檐下的台北一家，每个人都有解不开的烦恼。但他们却不曾敞开心扉诉说，冷漠、麻木、机械，是他们生活的代名词。

男主人NJ借着工作的缘由，与初恋女友在日本短暂的回首过往。真是赤裸裸的给那些徒有其表的婚姻生活一记响亮的耳光。打醒女人对婚姻的固执和忠诚。

初恋总是这么让人难忘，那时你青春年少，我柔情似水。天真的以为相爱就是最大的武器，普天之大，无可匹敌。殊不知，最锋利的剑气亦可伤到自己，这才是最无解的命题。

张爱玲说: 娶了红玫瑰，久而久之，红玫瑰就变成了墙上的一抹蚊子血，白玫瑰还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒饭渣子，红的还是心口上的一颗朱砂痣。

惦记回忆里那个人多完美。你可知，她不曾与你跋山涉水，福祸相依。关于她所有的回忆都是美化过的样子，她不会按照你的意念成长。即使你们重逢，也只是消费着回忆过日子。

如果我按照你的轨迹成长，我不是你刻意修剪培养的标本么？我不是自然成长的我，你是爱我，还是脑海中意想的谁。

这世界，很多你看不见的地方，别再洋洋得意

《一一》---从此山水不相逢，不问旧人长与短

人们都太自以为是，洋洋得意的以为看透世间万象。其实，你只是看见了一半，仅此而已。大人又不愿意接受他们引以为傲的事情其实只是镜花水月，于是选择性忽略了孩子天真却又有哲理的询问。

洋洋用一张照片简单粗暴的揭露了不肯面对现实的大人们。对，你没有办法看见你的后脑勺。人生很多事情亦然，总以为我们看的够透彻。其实，很多看不到的一面，不是你看不到，而且，你根本没有意识到存在。

每个年龄段都有不同的烦恼，6岁的时候，幻想着长大了，不用做功课，可以自己赚钱随心所欲；16岁的时候，幻想着喜欢的男生可以牵手走过漫长的一生；30岁的时候，幻想着携手走进婚姻殿堂的人，就是曾经爱恋多年的人；40岁的时候，幻想着儿女乖巧懂事，老公温柔体贴。

《一一》---从此山水不相逢，不问旧人长与短

可这一切，都是属于那些开了外挂的人。华丽外表下那些爬满的虱子，你又怎么看得见呢。别人的幸福，那只是他能让你看到的幸福。那些黑暗、冷血、残忍的一面，除了自己舔舐，别无他法。从校服到婚纱的爱情，有多少人败给了房子，又有多少四十而不惑的人，依然浑浑噩噩，不知所措。

你负责赚钱养家，我负责貌美如花。听来多么完美的组合，只是容颜易老，鲜花亦败。多少人会爱你老去的容颜？

洋洋最后对外婆说：婆婆，对不起，不是我不喜欢跟你讲话，只是我觉得我能跟你讲得你一定老早就知道了。不然，你就不会每次都叫我‘听话’。就像他们都说你走了，你也没有告诉我你去了哪里，所以，我觉得，那一定是我们都知道的地方。婆婆，我不知道的事情态多了，所以，你知道我以后想做什么吗？我要去告诉别人他们不知道的事情，给别人看他们看不到的东西。我想，这样一定天天都很好玩。说不定，有一天，我会发现你到底去了哪里。到时候，我可不可以跟大家讲，找大家一起过来看你呢？婆婆，我好想你，尤其是我看到那个还没有名字的小表弟，就会想起，你常跟我说：你老了。我很想跟他说，我觉得，我也老了……”

《一一》---从此山水不相逢，不问旧人长与短

一座城，有相聚有离别，电影首尾呼应的婚礼和葬礼，恰恰是对人生路最直白的诠释。通过从眷村到台北再到影射整个社会，没有谁能躲过这些纷扰。

人生不如意之事十之八九，有那十分之一二已是上天眷顾。