【原书卷十三·六七】
淮宁诗人黄浩浩《秋柳》云：“小驿孤城风一笛，断桥流水路三叉。”余曰：“佳则佳矣，惜其似梅花诗。”有某公咏《梅》云：“五尺短墙低有月，一村流水寂无人。”或笑曰：“此似偷儿诗。”
淮宁，旧县名。清雍正十二年（1734年）置，治所在今河南淮阳，为陈州府治所。1913年改名淮阳。
黄浩浩，清代诗人。（资料缺）
【闲言碎语】
《秋柳》句：“小驿孤城风一笛，断桥流水路三叉。”袁枚称其“佳则佳矣，惜其似梅花诗。”袁枚的这个说法，有没有道理？有，也没有。
说有，是因为咏梅的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”诗句，太深入人心了，只要看到类似句子，就觉得似乎是咏梅。这种现象是一种很奇特的文学联想现象，比如，一说到“土地”，我们就容易想到黄土高坡，而没有想到四川盆地的；一说到“江南”，脑中就浮现小桥流水、细雨迷蒙。反之亦然，看到眼前的情形，总会有相应比较固定的词语浮现。袁枚看到《秋柳》，但感觉像《梅花》，就是因为其脑中也有着咏梅诗的模糊的固定模式。因此，他的说法是有点道理的。而论及袁枚之“似梅花诗”说法没有道理，就是诗词创作并非固定模式，“我手写我见，我诗述我心”，也是无可非议的。每个人对所见景色的描绘，对景象所喻意之情感、思想，有作者自己的选择与安排，不能强求一律。当然，诗词字句的安排，都应该与咏诵对象有所联系，所谓“不脱不粘”即是标准。离的太远了，就会使读者不知所云。倘如诗词字句描写更具备另一事物特点时，读者就被引导到该事物上去了，本条诗话所记《梅》句“五尺短墙低有月，一村流水寂无人。”被袁枚说成“此似偷儿诗”，即是明例。
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