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右军如龙，北海如象
李邕，字泰和，因曾在位于山东潍坊的北海郡任太守，所以世人称他"李北海"。他出生于唐上元二年，于唐天宝六年受人迫害，为中书令李林甫构陷，含冤杖死，享年七十岁。
李邕一生擅长书写碑文，而且大都以行书入碑，有《李思训碑》《麓山寺碑》《李秀碑》《端州石室记》《法华寺碑》等碑传世。《李思训碑》是其中的佼佼者。
董其昌将他与王羲之并举"余常谓右军如龙，北海如象，世必有肯余言者"，将李邕视作足与羲之相抗衡的书法家。这里的"象"，指的应该就是李邕碑版行书中所表现出来的沉雄与古厚的意态，这与王羲之书作中的蕴藉中和形成了鲜明的对比。
李思训碑
《李思训碑》刻于唐开元八年，用笔迅荡，结构宏阔，在李邕所有碑文中堪称第一。杨慎对此碑给出了极高的评价，曾说"李北海书《云麾将军碑》为其第一"
此碑虽是行书，却字字独立，上下左右字距基本相等，整齐划一，犹如楷书的书写方法。
李邕书法特点
"以荒率为沉厚，以欹侧为端凝，北海所独"——王文治
唐代崇王之风最盛，李邕也不可避免地会受到二王书风的影响。
李邕最终成为"行书入碑第一人"，而且董其昌将他与王羲之并举，得益于其既能入于二王笔法，又能出于二王笔法。
"二王"书法不可谓不经典，不可谓功力不够，但是行书入碑效果却不甚满意。主要原因在于其变化多姿的笔法"一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒"。而就碑刻所需的端庄、规整而言，二王书法明显过于"媚"。
李邕的书法特点可以从两个重点去比对：
首先，在用笔上，李邕用楷法写行书，以行书入碑，以方笔为主，但在笔画之间的连带又充满气力，圆厚而扎实，方圆兼施。清代书家吴德旋言："北海则以顿挫见长，虽本原同出大令，而门户迥别"
其次是结字，李邕与王羲之在结字造型方式上非常接近。只是李邕最突出的是上舒下敛，上松下紧，横画不平，呈右上倾斜，比二王更为夸张。
综合起来，就形成了李邕用笔飞扬而沉雄，结字欹侧而不失稳重，能张能敛，布局疏散而精神内聚的形式风格。
学书之道，关键在一个"变"字
邕精于翰墨，行草之名由著。初学右将军行法，既得其妙，乃复摆脱旧习，笔力一新——《宣和画谱》
李邕书法能名振当时，并得后世之仰望，关键在一个"变"字上。"凡书通既变。王变白云体，欧变右军体，柳变欧阳体，永禅师、褚遂良、颜真卿、李邕、虞世南等，并得书中法，后皆自变其体，以传后世，具得垂名。"
现在，有人说《灵飞经》好，就一群人全去学；又有人说米芾、王铎好，然后又跟着去学王铎，最后千人一面。学书之道，最忌俯仰随人，而不敢有一己之主张与变化，你喜欢就去学，要尽量避免堕入"乌合之众"，然后有取有舍有变化。
李邕的字也一样有很多人吐槽，李后主李煜就说"李邕得右军之气而失于体格"，但是有什么关系呢，比起盲从，敢于"变化"才更加可贵。
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