手捧作家段吉雄的散文《棉花舞》，那朴实无华的文字把匠人弹棉花，渲染得栩栩如生，如临其境，你看：
一切准备就绪，乡村的一场好戏即将上演。
“嘡——”木槌拉开了序幕。埋在棉花堆里的牛筋弦在槌击之下，发出了沉闷的第一声。原本安静的棉花来不及反应，就已经跃在空中飞舞，纷纷扬扬。藏在棉花里面的阳光此时也喷出了诱人的味道，有夏天花儿开时的清香，秋天果实成熟时的恣意，还有冬日深藏的浓郁。
“嘡——嘡嘡——”余音还在盘旋，木槌已经落下第二槌，第三槌……，再看那匠人，脖子伸得长长的，半弯着腰，左手握住弓背，右手攥着木槌，槌头在弦上敲一下，就顺势刮一下弓弦。本就震颤的弦经过这一刮，更是急剧摆动，如巨浪中的一叶扁舟，棉花也一浪又一浪翻腾起来。那张弓在近处时，他微曲着腿，把竹竿压得弯弯的，让弦深埋棉花之中；到远处的时候，匠人的身体已经绷得笔直，甚至把一条腿伸起来，把弦尽量朝前伸。但不管是近还是远，他的左手始终牢牢握着弓背，稳稳地控制着弦的方向和平衡。
“嘡——嘡嘡——”匠人背着弓，围着那堆棉花开始打转。有节奏的步伐、流动的声音和漫天飞舞的棉花……这哪里是劳动，完全是一场优美的舞蹈。他用一把“大竖琴”演绎季节的更替交换，打破冬天的寂静、冷凝，把春天的浪漫、夏天的激情，还有秋天的沉甸甸一锤一槌地敲回来。村庄就在这声音中慢慢苏醒。那些棉花在牛筋弦孜孜不倦的拉扯下，化成一缕缕的棉丝，和着弦声在空中翩跹。它们飘啊飘，落在了房梁上，弹弓上，匠人的头发上，眉毛上，还有围观者的鼻端，痒得他们忍不住打几个喷嚏。
回归主题，请看大作家们是如何谈语言朴实无华的：
我们“生造”的东西太多了，总之是“谁也不懂”。句法有长到四五十个字一句的，其中堆满了“谁也不懂的形容词之类”。许多口口声声拥护鲁迅的人们，却正是违背鲁迅的啊！ —— 毛.泽.东
会说群众易懂的话，简单明了的话，坚决抛弃那套笨重的货色：深奥的术语，难解的外国字句，死记的、现成的、但群众还不了解，还不认识的口号、定义、结论等。 ——克鲁普斯卡娅
要象挑选宝石和情人那样选择形容词。形容词太多是危险的。不能因为某一个形容词具有闪电般的显示力量，就以为十个形容词能使一条新闻增色十倍。 ——斯坦利·沃克
力求朴素，不取涂饰，这是一条大道。 ——茅盾
就文学语言说，要做到朴素，必须合乎语言的自然，反对雕凿气，更反对矫揉造作。……要求文字上雕凿华丽容易，要求朴素自然较难。 ——姚雪垠
天赋我以简朴的爱好：我力求以阅读古人书来使这种爱好趋于完善。这就是我的秘诀。——狄德罗
话不要多，要做到诗里没有一个废字，任何一朵花都不会为多了个瓣而显得美丽。 ——高尔基
写文章要老实一点，朴素一点，看到什么，想到什么就写什么，要使文章生动，我想少用形容词是一个“秘诀”。 ——郭沫若
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