竹
竹刻是在我国悠久深厚的竹文化与竹工艺传统的基础上，随着明代中后期文房雅玩鉴藏之风的兴起而成熟的特种雕刻艺术。
它最大特色是有文人阶层广泛、持续而深入的参与设计制作，因此极大地提高了竹刻的美学品格和文化含量，丰富了她的题材和表现方式，使其以非凡的成就与高雅的格调迥然特立于雕刻艺术之林。
始于明代后期的嘉定派，是历史上递衍时间最长、规模最大的雕刻艺术流派，对同时期各类雕刻工艺均产生了巨大的影响，已列入国家级非物质文化遗产。
（上海博物馆 陈燮君）
今天我们一起欣赏四件明清时期嘉定派的竹圆雕精品。它们都是明清皇室的爱物，在紫禁城内收藏了数百年。
明代 崤曾款 竹根翼兽（正面）
明代 崤曾款 竹根翼兽（侧面）
明代 崤曾款 竹根翼兽（背面）
这件作品用竹根以圆雕法刻一飞熊，呈立状，扭身回首，双目圆瞪，双爪前伸，似欲前扑。其双耳如犬，鼻似如意，肩有双翅并羽翼下披；腹部有鳞，颇似蛇腹，后腿有力蹬坐，形态奇异。整器刻工浑厚圆润，神态刻画细致入微，刀法纯熟流畅。
左腿后方阴刻行书“崤曾”款。侯崤曾是明代嘉定竹刻名家。活动于明万历至清顺治年间，现存世作品较少。此器落款位置非常规，专家怀疑是伪托。但并不影响这件作品本身杰出的艺术性。
飞熊典故出自《史记•齐太公世家》，据说周文王梦飞熊而得姜尚（姜太公）。所以这件作品很适合放在猎头公司或者企业的HR部门陈设~
明晚期 小松款 竹根雕刘海戏金蟾
刘海舒坐，头向右偏，圆脸大嘴，斜眸欢笑，坦胸露腹。袈裟披于左肩，垂于背后，绕覆右腿。右手撑地，左手手指弯曲捏一铜钱，金蟾趴伏在右腿上。身后腿部阳刻篆文“小松”两字款。下承三足木座。
小松，即朱缨，字清甫，号小松，江苏嘉定人。明代竹刻名家，为竹刻家朱鹤之子，竹刻家朱三松的父亲，所以他一家门祖孙三代都是著名竹刻家。我们“喜欢博物馆”在前一期介绍过一件竹雕仕女笔筒是他儿子的作品。大家有兴趣可以出门左拐前去欣赏。
朱小松约活跃于明万历、天启年间。工小篆、行草，亦擅绘画。刻竹继承其父章法，而有出蓝之誉。好刻神仙佛像、山水人物等。
刘海，是五代宋初时道士。曾事燕主刘守光任丞相，因谏言不被采纳，托疾挂印而去。改名刘玄英，道号海蟾子，人多呼其刘海蟾，渐而衍出“刘海戏金蟾”的传说，即“刘海戏金蟾，步步钓金钱”。
至于刘海戏金蝉的出处，大概来源于民间小儿的游戏，大家请看下方这幅宋代王居正的“纺车图”，非常写实的反映了宋代民间生活，其中有一小儿，用细绳拴住青蛙后腿，以为游戏。
宋代 王居正 纺车图局部 小儿戏青蛙
明晚期 竹根雕罗汉
这件作品以竹根雕松树罗汉，分底座与罗汉两部分。罗汉庞眉深目，袈裟半披，坦肩露腹，盘腿屈膝坐于松下石座上。右手提握念珠，左膝上一只蓬毛摆尾小狮昂首相望，左足按于罗汉前胸，与之嬉戏。底座与松树为整料雕砌，奇石叠错，苍松虬曲，针叶繁茂，依石而立，有如伞盖。
此圆雕人物刻画细腻，衣纹线条流畅。镂雕山石层叠，松柏遒劲，且色泽深沉，古雅厚重，神形兼备，饶有佳趣。
笑狮罗汉是佛教十八罗汉中的第八位。因其从不杀生，广结善缘，故此一生无病无痛，深受赞美与尊敬。虽有此神通，但勤修如故，常常静坐终日，唯带一小狮常伴左右，因此成为“百兽不侵”之寓意题材。
清代 封锡禄款 竹根雕布袋和尚
布袋和尚盘膝曲腿，席地而坐，身披袈裟，袒胸露腹。其缩颈耸肩，眯眼纵鼻，笑意满满，十分生动。两小童嬉戏身旁，一伏布袋上，一向腹部攀爬。布袋和尚右手握一大珠，左手抚童背。其背后左下侧阴刻行书“封锡禄制”四字款。此作刻工精妙，人物形象掌握准确。尤其是布袋和尚眉眼攒聚，似其痒难耐状，惟妙惟肖，趣味盎然。
封锡禄，活动于清康熙年间， 竹刻家。世居嘉定城南。兄锡爵，弟锡璋，兄弟三人，人称“嘉定竹刻鼎足”，锡禄最为杰出。擅长竹根人物圆雕，上承朱氏“三松派”，但能自立风采。
康熙四十二年（1703）与锡璋应诏入京，以艺供奉养心殿。养心殿在康熙时期是清宫内廷的造办处所在地，相当于康熙私家艺术工坊。
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