文 赋
--西晋. 陆机
其为物也多姿，其为体也屡迁；其会意也尚巧，其遣言也贵妍。暨音声之迭代（互相更替），若五色之相宣（互相辉映）。虽逝止（去留，指语词取舍、音声变化）之无常，故崎錡（qí qí，不安，不妥帖）而难便（难以适合）。苟达变（通晓变化）而识次（知道次序），犹开流以纳泉；如失机而后会，恒操末以续颠（拿末尾续开头，始末颠倒）。谬玄黄（颜色调配）之秩叙（次序），故淟涊（tian nian，污浊）而不鲜。
（文术之一（总则）立意要巧，置辞须妍，声律要美。意、辞和声律的安排要善于抓住时机，注意次序的顺畅。）
或仰逼（与前抵触）于先条（文章的前段），或俯侵（与下侵犯）于后章；或辞害而理比（顺），或言顺而意妨。离之则双美，合之则两伤（妨碍）。考殿最（等级）于锱铢，定去留于毫芒；苟铨衡之所裁，固应绳其必当。
（文术之二，结构安排要从整体着眼，考辞选义应有一定的标准，这就是，辞和义的相合。）
或文繁理富，而意不指适（合乎主旨）。极无两致，尽不可益。立片言而居要，乃一篇之警策；（指文章因警句而意义突出）虽众辞之有条（条理），必待兹而效绩。亮（确是）功多而累寡，故取足而不易。
（文术之三，论述选择警句的重要，在于纲举目张，画龙点睛，警醒全篇。）
或藻思绮合，清丽芊眠（光彩美丽）。炳（光耀）若缛绣，凄（动人）若繁弦。必所拟之不殊，乃闇合乎曩篇（前人文章）。虽杼轴（织布工具，比喻构思文章）于予怀，怵他人之我先。苟伤廉（有伤廉洁，指抄袭）而愆义（有损道义），亦虽爱而必捐（抛弃）。
（文术之四，文章讲究文采，贵在独创，反对模拟抄袭。）
或苕发颖竖（比喻出类拔萃），离众（与众不同）绝致；形不可逐（形不能逐影），响难为系（响声难以留存）。块孤立而特峙（突出），非常音之所纬。心牢落（寂寥）而无偶，意徘徊而不能揥（dì，舍弃）。石韫玉而山辉，水怀珠而川媚。彼榛楛（zhen hu，.榛木与楛木。泛指丛生的杂木。 比喻平庸之物。）之勿翦，亦蒙荣（蒙受光荣）于集翠。缀《下里》于《白雪》，吾亦济（增加）夫所伟（奇美）。
（文术之五，再论美言佳句警醒带动的作用。）
或讬言于短韵(短文），对穷迹而孤兴，俯寂寞而无友，仰寥廓而莫承；譬偏弦之独张，含清唱而靡（无）应。
（文病之一--无应，言文章不能太短小，，短小无以成文。）
或寄辞于瘁音（憔悴之音），徒靡（靡丽）言而弗华，混妍蚩（美丑相混）而成体，累（连累）良质而为瑕；象（类）下管之偏疾（过于快），故虽应（呼应）而不和（好比那堂下管乐吹奏出偏急的调音，与堂上的雅乐虽欲相应，（由于曲调急促）却总不能协调）。
（文病之二--不和，文不能调谐。）
或遗理以存异，徒寻虚以逐微（追求末节），言寡情（缺少真情实感）而鲜（少）爱，辞浮漂（虚浮不实）而不归；犹弦么（yao，细小）而徽急（音调急促），故虽和而不悲（感人）。
（文病之三--不悲，文章应以情感人，不应舍本追末，徒事语言的奇瑰。）
或奔放以谐合，务嘈囋（嘈杂）而妖冶，徒悦目而偶俗（迎合世俗），故高声而曲下；寤（悟）《防露》与《桑间》（古指淫曲），又虽悲而不雅。
（文病之四--不雅，提倡文章雅正，反对俚俗。）
或清虚以婉约，每除烦（繁多）而去滥（浮词），阙大羹之遗味，同朱弦之清氾（fàn）；虽一唱而三叹，固既雅而不艳。
（文病之五--不艳，反对文章过分简约平淡，要求雅艳并美。）
以上第三部分，谈创作中利害得失的种种表现和原因，提出要掌握五术、克服五病。
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