扔掉你所有的编剧书，写出那个该死的剧本！

译自托尼·比尔（Tony Bill）《电影会说话》（Movie Speak）一书。

关于电影编剧这回事，已经被写得太多，而且还不断被写出来，这使我很犹豫，要不要对这门艺术和手艺稍加评论。但是我有确定无疑（也许有人说是自以为是）的看法憋在胸口，必须一吐为快。

在过去的三十五年时间里，我在制作、导演剧情电影和电视电影。几乎所有的电影都有以下共同特点：

1. 它们是编剧的处女作或者处女制作。
2. 它们是原创剧本。
3. 原作者保留署名，且是唯一署名（只有两部除外）。

所有的剧本都通过不寻常的方式提交，绝大部分编剧都没有代理。但是对我而言最重要的是，无论好坏，每一个剧本都是真正的原创，没有蹈袭任何一部前人的作品，重复那些让人生厌的类型与公式。

故而，我在这里只说原创剧本。改编剧本是一种不同的小东西，最好留给专业人士。但是如果你想拍下一本书或者一个故事，去拍，其他编剧用这种方式获得过巨大的成功。最近的例子有：《血色将至》、《断背山》。没有人雇佣这些编剧去写这些剧本。他们都是自己找到了材料，追随之，然后写出改编剧本。没有代理，没有工作室，没有制作人，也不需要去上必修课。

绝大多数处女做剧本都有共同的特点：新鲜，令人惊奇，不给人以被剧透的感觉（意思是情节、台词、场景不老套--译注）。最近的代表作有：《朱诺》、《阳光小美女》，它们跟《我的盛大的希腊婚礼》《心灵捕手》《洛奇》《出租司机》一样，都是处女作剧本。上述中，没有一部是教你编剧的书或者周末编剧课培训出来的。处女作剧本经常产生于需要写点什么（或者，有时是生活的需要）。但是它们不会产生于想写出个大片、想制造出票房奇迹、想一炮走红这样的需要，鲜有例外。另外，它们不会追寻成功影片的脚步，它们永远是商业片中的意外。无论什么类型，它们都从心而出。

（此处略去一个例子）

想写一个好剧本？我要说，别麻烦了。好剧本一毛钱能买一打，像它们说的，“所谓好其实还不够好”。写一个酷的剧本，伟大的剧本，否则你就是在浪费你的时间。这年头，圈内圈外有成千上万的剧本被写出来。绝大部分极差，一些还行，一些算好的，只有极少数是真好。不幸的是，许多作者只关心如何卖掉自己的本子从而找了一条平庸的捷径。我不是责怪他们，但我不鼓励。为何？因为你不可能设计一个卖出去的剧本。但是，你当然可以设计一本如何写剧本的书。扔掉这类书，把它们清除出你的书架，你的记忆。

你能想象一位今天的好画家会花时间读《如何画一幅好卖的画》吗？或者，一位受人尊崇的诗人在阅读《人人都能写出了不起的诗》？你有没有注意到，哪一个小说家在接受采访时说，他们是看了《畅销小说的结构》才写出了一纸风行的小说？

写出一个真正好的剧本的唯一真正的关键是：人人都自以为有的才华，辛勤的写作，还有一点点灵感。人们很乐意承认自己缺少音乐、体育和绘画方面的才华，但是它们一般都不承认缺少写作之才。我奇怪这是为什么。我看到过通过不同渠道（网络、代理、朋友、剧本比赛、电影学院等等）递过来的剧本，我很惊奇地看到那么多的精力和时间浪费在非常非常坏的剧本上。每个人对于电影都有个伟大的想法，似乎每个走出电影院的人都说，“哇，这是一个电影的好点子，我喜欢这个点子。”伟大的想法，好点子，商业类型，伟大的开场画面，这些都是一毛钱一打。或者，至少是，执行为王，写出来才算。

所以，这是我的完全免费的“如何写出一个伟大的剧本”的演讲、书籍和培训系列，归根结底一段话：

找三到四个很棒的原创剧本。你来决定是那几个。读之。如果你乐意，分析之，或只是让它们洗洗你的脑。注意其格式：它们无一例外都符合行业标准。然后，扔掉并且从记忆中抹掉所有含有以下内容的书、文章和课程：三幕结构，五幕、七幕结构，刺激事件，角色弧，救赎，约瑟夫·坎贝尔（《作家之旅》《千面英雄》的作者--译注），情节图表，或者业内秘诀。忘掉这些乱七八遭，然后写出这个该死的剧本，写120页，或稍短。如果你有足够的才华，足够的原创，足够的灵感，其它任何东西都不需要。如果你没有，其它任何东西都帮不了你。如果你缺少以上一种或三种要素，那就再写一个。也许再写一个。直到你不愿再尝试为止。你不看那些编剧书所省下的时间足够你写好几个剧本了。听上去很残酷是吧？去问问任何一个电影编剧。

这就是你需要知道的所有积极和正能量的东西。不容易，但简单。做到这一点不需要才华与灵感，它是机械性的。人人皆能做到。不听，风险自担。