阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁

“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”秋山夜雨，总是唤起离人的愁思。

在某个秋雨缠绵的夜晚，李商隐独自在屋内倚床凝思，想着远在家中的妻子，咀嚼着自己的孤独。

诗中对妻子的无限柔情和唯美意境，千年之后，依然令人回味无穷。

人生总是聚少离多，“相见时难别亦难”；生活苦多乐少，“ 东风无力百花残”。归期何时，“巴山夜雨涨秋池”；恨别依依，“此情可待成追忆”。

“阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。”这仍然是个秋天的雨夜，李商隐寂居异乡，因思念妻子，愁肠百结，夜不能寐。

他的居所，平日少有人来往，阶前长满了青苔，那一片绿意和秋天的红叶在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下变得黯淡模糊，雨夜的凄寒、月色的冷清，又哪里比得上乡愁的磨人呢？

这样美丽的哀愁，非李商隐莫属。他的诗总是那么美，构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人。

清代诗人叶燮曾说过：“李商隐七绝寄托深而措辞婉，实可空百代无其匹也。”可见李商隐在诗坛的成就之高。

而纵观其一生，他的愁，一半因愁肠百结为爱情，一半因为仕途。

爱情，毋庸置疑，毕竟他顶着“情圣”的头衔，他的爱情诗道尽了世间爱情最美的模样，句句深情绵邈，感人至深。

仕途，更不用多提。众所周知，他在政坛上几乎一直都在被排挤，夹在激烈的“牛李党争”之中，被两方排挤、打压，进退维谷，远离政治中心，困顿不得志。

就如他的那首《蝉》诗所述，“薄宦梗犹泛，故园芜已平”，一生拼尽全力，却也只得一微职，想回家的时候，才知故园已荒芜，他无处安身。

他的一生，官职低微，前途渺茫，却又无奈奔波劳碌于朝野与幕府间。

他一生共十居幕府，地域遍及东西南北、中原边疆，长期过着辗转漂泊，寄人篱下背井离乡的生活，使他时时有命运不由自主和天涯羁泊、孤单寂寞之感。

我们今天学习的这首《端居》就是他独居异乡时因思念妻子，却未收到家中音信而作，愁肠百结，思亲情深。

《端居》
远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。
阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。
——唐•李商隐

赏析

这是唐代诗人李商隐创作的一首七言绝句。

全诗四句，表达了作者思念家乡亲人的感情。

前两句写诗人得不到家人音书而产生归家之梦，以及中宵醒后寂寥凄寒的感受。

后两句借助对“青苔”“红树”以及“雨”景、“月”色的描写，营造出了冷寂、凄清的氛围，表达了悲愁，孤寂和思亲的情感。

这是作者滞留异乡、思念妻子之作。题目“端居”，即闲居之意。

远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。

开头两句的意思是，爱妻从远方的来信很久都没有收到了，我得不到家人音讯，只有在睡梦里才能回到家乡以解乡愁。

可是中宵醒后，恍然发觉离别已是悠悠数年，顾望四周，只有空荡荡的床榻和寂寥凄寒的秋夜相对，不由得心生凄凉。

远书：远方的书信。    素秋：秋天的代称。

首句，诗人远别家乡和亲人，时间已经很久。妻子从远方的来信，是客居异乡寂寞生活的慰藉，但已很久没有见到它的踪影了。

在这寂寥的清秋之夜，得不到家人音书的空廓虚无之感变得如此强烈，为寂寞所咬啮的灵魂便自然而然地想从“归梦”中寻求慰藉。

即使是短暂的梦中相聚，也总可稍慰相思。一觉醒来，竟是悠悠相别经年，魂魄未曾入梦。

“远书归梦两悠悠”，正是诗人在盼远书而不至、觅归梦而不成的情况下，从心灵深处发出的一声长长的叹息。

“悠悠”二字，既形象地显示出远书、归梦的杳邈难期，也传神地表现出希望两皆落空时怅然若失的意态。

而双方山川阻隔、别后经年的时间、空间远隔，也隐见于言外。

阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。

最后两句的意思是，寂居异乡，平日少有人来往，阶前长满了青苔，那一片绿意和秋天的红叶在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下变得黯淡模糊，雨夜的凄寒、月色的冷清，又哪里比得上乡愁的磨人呢？

阶：台阶。

红树：秋霜染红的树叶。

愁：这里指乡愁。

次句，写中宵醒后寂寥凄寒的感受。“敌”字不仅突出“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷的氛围，而且表现出空床独寝的人无法承受素秋的清冷凄凉的情状，抒发了难以言状的凄怆之情。

素秋，是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水，联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。

对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说，这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒，而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。

然而，诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。

这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状，偏于客观描绘。

而“敌”则除了含有“对”的意思之外，还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境，而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆，那种凄神寒骨的感受，更偏于主观精神状态的刻画。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。

第三句，“阶下青苔与红树”从室内的“空床”移向室外的“青苔”“红树”。

但并不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景物对象化，带上浓厚的主观色彩。

寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。

红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。

在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。

这两句中“青苔”与“红树”“雨中”与“月中”“寥落”与“愁”，都是互文错举。

最后一句“雨中寥落月中愁”“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。

但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕），自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。

这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐，思念远人已非一夕。

同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句具有一种回环流动的美。

如果联系一开头的“远书”“归梦”来体味，那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。

风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹怅然，亦生怜惜之心。

此诗借景抒情，格律工整，具有一种回环流动之美。

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