他也许并不知道，台下的近万人，每一个，是如何排除万难，才来到他身边。
灯光骤然暗下来，呼啸的海浪声，整个从场馆四面八方砸过来。我身处其中，仍然不能十分确信自己真的来了。
《空帆船》唱到一半的时候，泪水滑过我的半张脸，我才发现我哭了。
我永不否认，朴树是永远会让我热泪盈眶的那个人。
我大概懂得那种，一边直愣的对抗无法认同的生活，又一边拧巴的压抑安慰自己情绪的日子，是如何的辛苦。这个世界远不如想象的简单，我们不懂变通的一根筋，将成为抹杀自己的利器。
《去见恒河》的纪录片里，在印度，朴树双手合十，像一个虔诚的信徒。没有人能否认他的真诚，干净和纯真。他在某种程度上超越了这平凡的人生，你不曾在他身上看见人类的欲望，那种不掺一点杂质的孩子般的美好，你知道这就是朴树。
他在纪录片里坦然：“我大概有4年时间特别恨音乐，我厌烦了音乐，我不想碰音乐”。
当你十分清楚自己想要什么，你便不满足于什么。朴树对音乐追求完美，作品需要契合他内心的满意程度。然而当这一点达不到要求，势必就要一次次推翻自己再重来。
什么会让人痛苦？必然是无尽的自我挣扎与拉扯。
什么最让人折磨？无非是自我怀疑与否定带来的种种煎熬。
诸如“成长便是接受”之类的鸡汤，是大多数人用来逃避生活的责难的一种心理安慰。人们总是一边说着高贵的理想，一边丢盔弃甲缴械投降。这种行为倒不是多么罪不可赦或者可耻。而是还在坚持自己的人，多么的弥足珍贵。
“我一直在学着接受，去接受所有不如意的东西，可是……接受……好难啊”。
说这话的人是朴树，这话里有赤子之心。
2017年12月，20岁的我坐了20个小时的火车，去看朴树的演唱会。
这是一个旅途。
火车出站，行程让人有些不适和疲惫，我坐上郑州的公交，窗外的建筑在眼前滑过，朴树演唱会的海报挂在上面。那一刻我眼睛酸涩，几欲落泪。
怎么讲，这种感觉，这种郑重其事去赴约的感觉，深深地在我心里酝酿开。
他很瘦，显得更高，我一直很难定义他在我心里的模样。《生如夏花》他让大家站起来，《我爱你，再见》他在舞台上崩溃落泪，大屏幕里清晰的看到他的痛苦，《那些花儿》全场大合唱，他闭着眼手张开放在耳边倾听吟唱……
我突然找到一个词语来形容朴树，鲜明。
年龄对朴树来说不是负累，岁月赋予他更深沉的魅力。你很难想象，一个45岁的中年男人，面对着成千上万的观众，笑的羞涩，哭的坦率。他的情绪是真实的，他是有力量的，你从中会探查到一丝丝他这么多年来的挣扎与纠结，他就这么真实的坦露在你面前，无比感谢，生活没能打败他，这个世界也妄想改变他。
或许是他歌里唱到的，只有奄奄一息过，那个真正的我，他才能够诞生。
朴树也许死去过，但他终将诞生。
我那蓄谋已久的情绪，在演出结束当晚已有征兆，终于在次日清晨完美的爆发出来。
我奋力的近乎于嘶吼的痛哭，那一场好像耗尽了我全部的力气。我像泄了气的皮球，在终于做完一件对我来说那么漂亮的事情后，不那么漂亮的离了场。
我亲手触摸过心底的溃败，我十分清楚自己内心的脆弱。我明白自己的矫情，就像朴树对我的吸引，像是某种指引。我们擅长和自己交战，伤痕累累的承受所有不如意。
《生如夏花》再过多少年，再唱多少遍，朴树还是朴树。他就站在那里，告诉所有人，这世界哪怕艰难险阻惹人讨厌，也要做其中好的那一部分，不违背自己，不做坏人。
“最后我还是想谢谢你们来看我的演唱会，谢谢你们”。
看你的演唱会，才是我们的荣幸。
“他有才华，又脆弱。”
喜欢你，是我的幸运。
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