这是“崔律精时力之100天挑战《奇特的一生》阅读”系列，今天是2019年3月23日。
写人物故事为主线的作品，我们大致可以把它分成两类，一类是作者构思创作的小说。一类是记录真实人物故事的传记。
如果是文学创作的小说应该是作家基于对生活的理解，基于自己的创作目的而展开想象，虚构人物建构场景故事的一个过程。
而作为传记作家呢，他更多的需要真实的去再现一个人的一生经过的轨迹所做的贡献。强调的是事实。是客观呈现的。因此，在写作的过程当中，就必须有一些特殊的一些要求。
一起来看看《奇特的一生》作者关于对传记写作和文学创作关于人物发展的一些独特的看法。
一、原文：P171倒确实是这样，但又该将什么称为“散漫”和“精力不集中”呢？一个作家，当他创造的主人公开始违反逻辑去行动的时候，那他是会感到满意的。本来应当这么干的，但出于感情的支配，突然干出了连作家本人也没有预料到的事。主人公的行动完全不是出自周围环境的支配，但同时在人情上又是说得通的。在这种场合，虚构的人物接近了有血有肉的活生生的人，并以其身上的矛盾令人信服。
可是，同一个作家，一旦发现他所熟悉的人做出了一些他不太理解的行动，他一定会去探求一种合乎逻辑的解释。如果作家要描写这个人，或者描写某个历史人物，那他更要千方百计地去探索那个人的行为的起因和动机，并竭力把这些起因和动机阐述得十分准确和合乎情理，也就是想把所有的矛盾都消灭干净。我对亚历山大·亚历山德罗维奇·柳比歇夫也正是这样。我非把他的行为阐述清楚不可，我要弄明白，到底秘密何在。我深信，全部问题在于我头脑迟钝，知识不够渊博。
作为一个传记作家，凭着一个传记作家的使命感，他非常渴望通过柳翁留下的一些资料去了解他内心真正的想法，去了解他所有行为背后的逻辑线，以至于在这个过程当中他会自嘲自己的知识储备不足。
读到此，第一次在目光盯着柳翁之后发现读书也在阅读作者，了解作者。
附：时间记录中断说明（明天继续）
一场突如其来的流感伴随高烧和急性肠胃炎，让我好好的被折腾了近一周。所有的时间基本都都用在对付我自己身上，让我发现身体真的超级重要。
最难受的那天根本就不记得写作业。有一天在办公室写东西，尽然发现什么也写不出来，脑力的基石只有是身体健康。
于是重新定格时间分配：睡眠第一，吃饭第二。学习营养搭配很重要。
其他学习成长不是最重要的。量力而行。
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