角 色 如 潮

        ——严歌苓笔下的女人们

角 色 如 潮

文/所以

在有限的阅读体验中，从来不知道还能有哪一位作家，能有严歌苓对于人物塑造的这样生动，深入骨髓的描摹。

她赋予笔下人物活灵活现，栩栩如生的形象，仿佛她们就是生活在身边，一群有血有肉的小人物。她颠覆了一般人对于女人美的了解，她总是能挖掘出女人内在的轻松和外在悲苦。她们自身都蕴含着无限大的能量，悲苦在她们面前妥协。

细腻的人物形象

严歌苓的一篇短篇《小顾艳传》中，一个活生生的商场售货员，爱上即是画家又是作家的丈夫，不平等的爱情中，一位为爱付出全部，爱的卑微，爱的不顾一切的女人形象赫然立于纸上。为了爱的平等，她看书，看戏，听音乐，学拉琴，学画画，学书法，学名角的着装，……。

张爱玲说：“见到他，我变的很低很低，低到尘埃里，但我的心是欢喜的，仍从尘埃里开出花来”这是张爱玲见到胡兰成时说的。

这就是严歌苓笔下的“小顾艳”。性格开朗，积极向上的思想，做事不服输，为爱付出一切的小人物形象。

《扶桑》中的扶桑，上世纪初，为了寻夫，被拐到美国做了妓女。白人少年克里斯眼里，这个妓女的眼神“平时而真切”，不露任何淫荡。这是一种怎样的接受？对命运的抗拒，不如坦然接受。“认人宰割的温柔使她的笑带一丝蠢”这是一种沉默中浮现出的心甘情愿，在苦难中的欢愉。

她对任何一位客人平等相待，“嘴角挂着永久的两撇笑”，端庄而又放荡的温柔，怎能不让人着迷。

妓女的生意与欢愉，两条背逆思维的路，在严歌苓笔下却是如此的宽厚与包容。所有的罪孽还有生活在底层的苦痛，都将在上扬的嘴角中消化。

一个底层的弱女子，在寻夫的路上，面对着种种艰难，表现出的超常的坚强意愿与果敢的性情。

严歌苓笔下的小人物，从来就不小。

《妈阁是座城》中的梅小鸥，一名周旋在赌徒中的叠码仔。

梅小欧的祖父，赌徒，跳海自杀。她身上有一半赌徒的基因，还有一半奶奶憎恨赌徒的基因。当她被迫选择了叠码仔的职业后，两种基因不断作祟。

叠码仔是职业，是生活的选择。然而，她有憎恨出老千的人，她只挣台面上应该挣的钱。如果叠码仔有了职业操守，最终结局只能出局。

她用青春赌了爱情，输了。她用情感赌人性，一而再，再而三地输。

严歌苓再次描摹出，一名为了生活成为万人恨的叠码仔。然而，在这个形象里，给人更多思考与想象的，却是这个既有女性阴柔一面，又有母性为爱付出一切的一面。女性和母性使她背离了赌场掮客的身份。

《七月与安生》中的七月和安生；俩位青梅竹马，性格迥异的姐妹，却是我中有你，你中有我，人性格中的双重性。

《小姨多鹤》一位死里逃生的日本遗孤，隐忍，母爱的伟大与内心深处的善良。一位将自己善良人性美，发挥到人生的极致。

还有好多位，可歌可泣的人物形象。

严歌苓刻画出一个个有一点迟钝，或者还有一点缺心眼的边缘性人群。这些弱势女性，折射出丰富而复杂的现实和人性引人思考。

严歌苓笔下的女人各具千秋。