在古今中外诗人笔下，农村生活总是充满着诗情画意，引人向往。“方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后椋，桃李罗堂前。”（晋陶渊明《归园田居》）“绿树村边合，青山郭外斜。”（唐孟浩然《过故人庄》）。“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。”（宋翁卷《乡村四月》）“莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。”（宋陆游《游山西村》）这样的诗歌作品，实在是太多，数不胜数，毕竟数千年文明大国不是浪得虚名的。
然而，农村现实真的如此美丽吗？答案当然是否定的。在漫长的悠久历史岁月之中，生活在底层的农民境况艰辛，不仅要为了全家的一日三餐忙碌，而且更要承受繁重的苛捐杂税。要不然，宋代诗人潘大临又怎么会留下“满城风雨近重阳”的遗憾呢。真实的农村生活让农民苦不堪言，又怎么会有什么闲情逸致去莳花弄草，玩风捉月？诗句中频繁出现的“茅檐”、“竹篱”，并非桃源盛景，而仅是抵挡风雨侵袭的安居之所，说不得一阵狂风便为之而破。
因此，今天通过这些优美的诗词，我们可以觉察出来，与其说诗人们是在赞颂农村景色，不如说是这些超脱现实的“美景”，早已被蒙上了诗人们的主观色彩，用来表现诗人们对自身理想、抱负和境遇的追求及现状。
宋光宗绍熙三年（1192年），诗人杨万里旅经新市（今浙江省德清县新市镇），借宿于徐记客店，作短暂停留。彼时，正逢暮春时节，油菜花盛开，儿童嬉戏花丛，捕捉蝴蝶，其乐融融。见此美丽景色，勾引出诗人兴致，挥毫写下组诗《宿新市徐公店》两首。
《宿新市徐公店》其一
[宋]杨万里
篱落疏疏一径深，
树头花落未成阴。
儿童急走追黄蝶，
飞入菜花无处寻。
起首两句“篱落疏疏一径深，树头花落未成阴”，仿佛一幅画卷慢慢展现在众人面前：一条狭窄小路，蜿蜒伸向远处，竹子编扎的篱笆墙，稀疏歪斜，横卧在小道两旁；轻风吹过，树梢之上的花朵，簌簌飘落，新生嫩叶还没有成形，无法聚拢成荫；乡村静寂无声，随意行走此间，可以静立，可以远眺。
此处以写远景为主，通过诗人慧眼直观，叙写细腻入微，就像摄像机精准抓拍住静态画面，帧帧完美，幅幅精致。
最后两句“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”，突然从前面静止的画面，转向动态描写：大片油菜花田间，黄蝶翩翩飞舞，起伏游走，调皮的儿童跳跃奔走，赶忙追逐，可是由于蝴蝶与菜花颜色相似，眨眼之间，就迷花了他的眼睛，再也看不出蝴蝶已经飞到哪里。
诗人技艺高超，构思巧妙，在诗歌前两句专注描写静态景观，就像为后面描写儿童捕蝶插入一幅精美的背景。
天真烂漫的儿童，是诗人主要描写的对象，诗人精心刻画儿童追逐蝴蝶的情景，正因如此方勾起诗人已经告别很久的童心。当他看见儿童捕蝶失败，不禁露出会心一笑。正是诗人善用自己的诗心，才能惟妙惟肖地刻画出儿童的童心，表达其悠闲忘忧的情怀。
据传杨万里曾经写诗两万余首，但后来为了不落窠臼，就把大部分烧掉，直到今日仅余四千多首。他曾在诗中写道：“两窗两横卷，一读一沾襟；只有三更月，知予万古心。”阐述自己的作诗主张。经过他不懈努力，终于形成了自己的鲜明风格，语言清浅，明白晓畅，自然优美，富有幽默情趣，被后人称为“诚斋体”。
如何描写乡村画图，最关键的地方便是在于找准特色，然后用最精准的语言把它们绘画出来。此诗绘景，清新自然；写人，生动形象；情景交融，堪称佳作。简单的乡野之平常物事，在诗人笔下信手拈来，巧妙结合，疏密相间，深浅有致，极富层次感，字里行间，处处渗透着诗人的喜悦之情。
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