诗是篇幅最短的文学体裁，这意味着当基础语料体量相同之时，诗作为一种文学体裁具有最小的潜在创作数量。
如果说所有的诗句均是上天安排，那我们挥笔写出一句句感动自己的诗句时，也不过是在搜寻那些浑然天成的句子罢了。也就是说，诗人绝非诗匠，而是诗偷，偷的是自然早已写好的句子。
回过头来，我们发现区区自然，已经被唐宋诗人偷的差不多了，看着那一句句天成之句，我们不禁暗想，若是早生他几千年，这句子定是我的。
这种想法非唯我们会有，古人也会有，所以诗词创作的最基本单位由最开始的单字，扩张到了单句——即把别人写过的句子重新组合，成为一首新诗，此即集句。其中，最著名的当属文天祥的《集杜诗》，将诗圣的句子推倒重排，成诗二百，意境完整，如出己手。
古人集句，似乎比自己写诗还要难，因为他们需要博闻强识，需要先对古人经典了然于胸。
今人则不然，各种工具一齐上，先把合乎音韵的诗句挑出，然后稍加遴选，便可得到一首古滋古味的集句诗了。
在《全唐诗》中，收录杜诗1144首，总计一万八千五百多句，统计诗句末尾的汉字，涵盖十四韵的所有韵部，其中不出意料，以寒韵居首，总计2116句，对于那些不甚懂诗的人来说，随便找四句一凑，便能让他心悦诚服了。
考虑到在此只为示例，为了减轻工作负担，选取相对较少的东韵，总计623句，其中阴平249句，阳平202句，上音69句，去音123句。就长度来说，以五言最多，有461句。除了五言七言，还有类似君不见东川节度兵马雄这样的长句。
为了进一步降低工作量，在七言韵字相同的诗句中挑选最喜欢的一句列在表中。
表格 1 杜诗东韵七言句
上述这些句子，恐怕最有名的便是送给李白的那句“飞扬跋扈为谁雄”，本着眼熟则用的原则，我们便以此句为结尾，集一首七言诗。
如果从诗意上来说，候选者颇多，比如顾影骄嘶自矜宠，飞扬跋扈为谁雄，这是说好马桀骜不逊，用以指人，也无不可；又如古来材大难为用，飞扬跋扈为谁雄，这就更加直白了，有才华者，未必能一心一意地侍奉你；再如先生有才过屈宋，飞扬跋扈为谁雄，这回更直接，就是摆明了说，你特别有才，但你的才华是为谁呢？还可以如旌旗日暖龙蛇动，飞扬跋扈为谁雄，说的不在是一个人，而是天下群雄。
然而，从平仄的角度来说，似乎都不好，稍加变动可以一对者，唯有风起三更寒浪涌，飞扬跋扈为谁雄。明为写景，暗中指人，并无不可。
一般来说，较为讲究的格律诗除了要求押韵之外，还要讲求粘对之法。所谓“对”，大家都很熟悉，相当于同一联中，第二、四、六个字，要求平仄相对；而“粘”，则在上下两联之间，要求相邻句子的第二个字平仄相同。
在本诗中，“起”字为上声，为仄，所以接下来要选取一个尾音为平，第二个字为仄的诗句。结果发现，除了未就丹砂愧葛洪之外，露冷莲房坠粉红竟然最为合适，此句语出秋兴，却颇有少女心。不过从情境来说，显然独任朔方无限功更好，这样一来，风起三更寒浪涌倒是像极了朔方无限功的某个实例。
最后，再由首联对句来推出句，选取故人相见未从容，这样便集出一首：
故人相见未从容，
独任朔方无限功。
风起三更寒浪涌，
飞扬跋扈为谁雄。
像极了一对共同患难的君臣，结果臣子功高盖主，惹起了君王的猜疑。说到这里，不得不提到明清戏曲，尤其是在折子戏中，集句成为一种特殊的元素，被嵌入在篇幅更长的文学作品中。
若是我们想创作一篇发生在古代的小说，这首集句诗便可嵌入其中。我们不妨去想，君臣二人，从一无所有到打下江山，君在中原理朝务，臣在边境定蛮戎，相隔十年，君臣重见，君已非君，臣亦非臣，抛出这首诗，再合适不过了。
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