题识：
1.偶听流莺偶结邻，偶从禅榻许相亲。偶然一忘维摩疾，散尽天花不着身。此去年六月避暑昆明湖上戏效定庵体绝句也，漫书画上。大千居士。
2.乙亥二月拟唐人壁画笔法作於大风堂下。蜀人张爰。
印文：大风堂、张爰私印、蜀客、蜀中张爰、大千豪髮、摩登戒体
题跋：每叹飞花委暗尘，天风飘堕去无因，为谁怨损作残春。浪蕊浮香终易尽，倡条冶叶霎时新，画中非幻亦非真。浣溪沙。甲申花朝偶展此画漫题。大千居士张爰。成都桂玉桥借居。印文：张大千、蜀客
这幅《天女散花》，张大千作于1935年，画中的天女系以和他相识相恋的朝鲜少女池春红的容貌为蓝本所绘制，他在画上的题诗中有“画中非幻亦非真”之句，以示画中人物并非虚幻，亦非真的天女。
张大千和池春红这一段情史，是他一生无数风流韵事中，最为凄美的一桩，让张大千终身引以为憾。
早在1927年，当时仅廿九岁而已在中国画坛享有盛名的张大千，由日籍老友江藤涛雄引导，到日本统治下的朝鲜游览，受到日本某大商社的隆重接待，在旅社住了好几个月。在旅社布置了画案，每天游罢归来，即伏案作画。
江藤为大千雇来一位原为“伎生”（艺妓） 的朝鲜少女伺候笔砚，大千为她取名春红。两人语言不通，但春红善解人意，相处不久，双方竟都动了真情。
在异国少女的爱情滋润下，大千创作欲旺盛，这段期间，为春红作了不少诗与画。
回国前，张大千实在舍不得离开春红，竟然有了“纳宠”的念头。（此时，大千在国内已有两位夫人，大夫人曾庆蓉，二夫人黄凝素。）他就将与春红的合影照片与陈情的快一起寄回国内给他的二夫人黄凝素，试探夫人能否同意他异域纳妾。
谁知，黄夫人不但不同意张大千将春红纳为妾室，还转来曾太夫人严命大千即时返家的讯息。大千事母至孝，不敢违母命，遂匆匆整装回国了。
张大千十分不忍，留下很大一笔钱给春红她，让她在京城开了一家汉药店，以维生计。
一年后，张大千到日本，去朝鲜看望了春红。
以后，张大千和春红一直保持联络，大千并曾去探望过好几次，就在他们这一场热恋的岁月当中，1934年六月大千到北平昆明湖避暑，思念远在北国的春红，写下“偶听流莺偶结邻，偶从禅榻许相亲。”之诗句。
来年，大千在大风堂绘制本幅，即将年前所作诗句题于画上。
1937年，中日战争爆发，张大千和春红断了音讯，战争期间大千回家乡成都避难，想到阔别七年的春红，思念不已，取出这一幅以春红容貌为蓝本的《天女散花》，引起了他的无限相思，无限感怀，又在画的裱绫上添上一首诗，表达眷恋之情。
及至二战结束，张大千和日本老友江藤联络上了，江藤告诉他，春红在战争期间已因故过世。张大千得悉春红噩耗，悲痛万分，立刻亲笔写了“池凤君之墓”的一纸碑文，给江藤带去韩国，为春红修坟立碑。
三十多年后（1978年）， 张大千应邀到汉城（今首尔）画展，在春红兄长的陪同下，去春红坟前上香致祭，了却了多年的心愿。本幅《天女散花》见证了张大千与春红的这段凄美的异国情缘。（文／黄天才）
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