灾难片因其极富视觉冲击力的观影效果，成为很多影迷的心头好。
乱石穿空、惊涛拍岸、天崩地裂、怪物出没、惊涛飓浪、海水倒灌，管你是天灾还是人祸，但凡是能弄出性命之忧的突发事件，几乎都被搬上了大荧幕。
在特效技术日趋成熟的今天，真的很难想象出还有什么惨烈的画面是值得观众期待的。
想单靠视觉冲击力打动观众，看起来变得越发的困难了。
所以灾难片在让灾难场面愈加逼真的同时，也挖空心思寻找情感上的共鸣点。
其实，灾难片一直不单单是靠空前的灾难效果来刺激观众的感官，毕竟观众看灾难片不是为了看人是怎么死的，而是为了看人是怎么活下来的。
既然要看人是如何死里逃生的，那必然也要看到人在求生的过程中展现出来的人性的光辉和强大的意志力。
《泰坦尼克号》让观众见证巨轮沉没的同时，也让观众看到爱情的伟大和人性之美。
就连近几年最震撼的《2012》也让情感线贯穿了整部作品，让观众真正懂得让人类活下去的希望不是发达的科技，而是不曾泯灭的人性的光芒。
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《惊涛飓浪》就是是这样一部试图将灾难视效同爱情力量有机集合的爱情灾难片。
但整部影片看下来，真的很难让人觉得这是一次成功的尝试。
既然是灾难片，如何呈现灾难场景就显得尤为重要。
一般灾难片会在灾难降临前做一段铺垫，一是为了交代人物关系，二是为了营造紧张氛围。
这属于常规性的操作，而《惊涛飓浪》则反其道而行之。
影片以飓风过境后的平静开场，以极其简洁的方式交代了灾难带来的后果：男主沉海（这一点让迟到或者粗心的观众会很容易忽视）、桅杆折断、失去动力。
随后观众看到的就是风平浪静的海上，女主是如何想尽办法求生的。这一路演下来，让我一度以为飓风不会出现了。
结果在影片四分之三处的时候飓风降临了，原以为这会是一段完整的灾难场景，没想到这一段灾难戏又被贯穿全片的闪回镜头拆了个零碎，让人完全没能体会到飓风的毁灭性和可怕性。
贯穿全片的闪回镜头不仅直接瓦解了本片的灾难冲击力，而且打乱了整部影片的节奏，让人无法轻松地沿着一条时间线索观看影片。
前文说到，本片以灾难后的情景作为叙事的起点，分别沿着这一点的两条时间线进行拍摄
一条是灾难前男女主人公的情感线
一条是灾难后女主人公努力自救的求生线
两条时间线索，在可以产生关联的节点进行前情闪回的处理。我想导演的本意是想让女主产生男主被救的幻觉显得自然些，从而更好的表明女主获救的动力源自爱的力量。
男主教会她的航海技能，以及那似乎真正出现在女主耳畔的鼓励声，让她做出正确的决定，并最终在海上坚持41天直至获救。
但被人为切分、拼接的两条时间线，并没能产生1+1大于2的效果，一方面无法让人好好感受两人情投意合时的甜蜜，另一方面无法营造出劫后求生的紧张氛围，最终让两部分都变得十分尴尬。
影片唯一的亮点，是女主获救后对已故男友的追忆和祭奠，并且秉承他的遗志再度扬帆出海，直到今日。
就好像是泰坦尼克号的结尾，露丝答应杰克让自己的余生过得精彩。
塔米也一个人活出另一个人的份，这才算是对逝者最好的回报。
当一个类型的影片发展到一定阶段，想要推陈出新确实是一件难以完成的工作。
稍微不慎，呈现出的可能真的就是飓风之后一片狼藉
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