颜真卿祭侄稿临习提要7（逐行临习）

同修们对颜真卿祭侄稿已从用笔结体到字间的互动作了一些针对性的临习，现在我们将临习扩大到行及行间关系来进行，即逐行一一临习，涂改部分可以跳过而重新组合起来临写。

以下列举数例，从中了解并掌握一些颜书的特色与特技（一些特殊之笔在行间的作用常常是一个音色音调的变奏之处），务需多加感悟练习，为进一步的修学奠好基石。

颜真卿祭侄稿临习提要7（逐行临习）

第一行意态沉静，笔速从慢到快，字形从收到放。

注意岁字的并笔 九月二字连笔，元元 戊戌的同形异趣，以及年岁二字的重按和笔腹的运用。

颜真卿祭侄稿临习提要7（逐行临习）

这个二行，左右的枯润肥瘦 上下的开合连断等对比关系十分丰富耐品。右行音色较为干涩沙哑，左行音色较为沉雄浑厚。

颜真卿祭侄稿临习提要7（逐行临习）

这一行，用笔从细到粗（从笔锋笔腰到笔腹）， 上下关系左右腾挪（重心的偏移与调节）。注意括号里标注的运笔结体技巧很重要。

颜真卿祭侄稿临习提要7（逐行临习）

这二行左右错落奇正等互动十分精彩。写得秀丽雄浑 沉厚奔放兼具，笔速变化较大。

亡侄二字激情中对笔锋的把控与放逸兼具，赞字的牵丝连筋，高妙之极。季明之灵 写得浑厚苍茫富有篆籀古朴气息。

颜真卿祭侄稿临习提要7（逐行临习）

这一行结字较简捷，行轴线左右挪移，写出了一行优美的S线。

从 山作 的秀润到 亦在平 的苍茫，最具特色的是 郡字的笔腹散锋，亦在二字的枯笔实连，以及渴墨重按中笔锋的提按翻侧，十分精妙。

颜真卿祭侄稿临习提要7（逐行临习）

这一行字形兀然放大，行笔重实。是全篇中较为出跳之处：左右摇曳腾挪幅度最大，用墨最润泽，笔尖露锋最多，结体上最近颜楷。

颜真卿祭侄稿临习提要7（逐行临习）

这二行用墨干枯为主，苍茫中有秀丽，字形的大小连断曲直等比比关系较多。干笔涩进，音色沙哑。

最特出的是 吾承 二字。吾字运笔连续六七个翻转，承字末笔的极度重按几至笔根，转而侧转轻挑，英气勃发，高超精彩之极！（其造型极似挺首昂立的鸽子）

颜真卿祭侄稿临习提要7（逐行临习）

最后二行，写得激情四射。右边这行字距拉大，有二处连笔。魂而二字写得秀润，很接近王羲之。知字呈三角形，末笔重按到笔腹，出现破锋。无嗟二字几个提锋长笔写得力聚千钧入木三分。

左侧这行也是全稿最后一行，其运笔的激越奋飞类似张旭怀素的狂草。这里几处细长游丝是全局中音区最高处。（与音乐类比体悟一下像什么乐器）再观察一下这几个高空游丝，是不是细到接近毫发仍见微妙的变化，仍不失块面感和运笔的切入感？

最后三四字在非常态心情的书写下结体严重变型，轴线突然弯折，全篇在情不自禁中戛然而止。

留意

1结字造型的上下互动

2行与行之间的左右错落 距离大小 形态开合

3笔腹笔根的运用

4枯渴线质的点状形态

5提锋游丝中的切入感以及微妙块面感

        丁酉七月盛静斋于莲风堂