片子不痛不痒，平平淡淡，看完之后就像喝了一杯掺水的白酒。据说，电影中男女两位主角分别 夺得了柏林电影节的最佳演员奖，但是在观看的过程中，我并没有感受出两位演技上的爆发或突出表现。倒是女主温润、隐忍、贤惠的荧幕形象深入我心。
影片结构设置得很巧妙：现在和过去两种时空的来回穿插，一前一后男主抱着儿子和妻子歇斯底里冲向医院······前半部分，情节紧凑、勾心、精密，虽然在感官上给人一种混乱不清的错觉，需要花费一定的时间做缓冲性后知后觉的理解，但你能够体会到导演的用心，以及，他拼命想讲好一个故事的渴望。
可是到后半部分，影片无论在情节上，还是情感上，全都塌了，焉了。就像片中男主说的，自从那天之后，我们的时间就已经停止了，剩下的就是慢慢变老。电影从中间往后，情节就基本处于原地踏步状态，没有丝毫的变动和推进。摄影机像一只如影随形的电子眼，紧盯着男女主两人失孤之后的惨淡生活，做越描越黑陈陈相因的重复叙述。即便它的镜头语言极为克制，避免了一般言情片中出现的大忌——泼妇骂街式的煽情，可是这种漫长的抒情也未免显得太过火，太冗长了。观看的当时，心里隐隐有个疑惑：我就不信在现实生活中一对失孤之后的夫妻是这个样子。他们为什么不笑？为什么都像中了万年难化的寒冰玄掌，一旦陷入悲伤便不能自拔？
生活是一个喜怒哀乐轮番上阵的过程。如果我们所看到的生活里面只有悲，只剩悲，那么，究竟是导演别有用心的偏离现实，还是他想不动声色地刻意煽情呢？
以往笼罩在王小帅片子上空的时代阴云这次依然没有雨过天晴，只是在程度上，相比旧作轻了很多。计划生育和下岗潮蜻蜓点水地冒了一下头，没怎么强调过。以至于这种隔靴搔痒的时代速写弱化了人物前后行为上的逻辑关系。比如，海燕从始至终的愧疚都显得不明不白，临终时的那句“我们有钱了，可以生了”更是让人摸不着头脑。明明是政策的问题，和钱多少有个毛关系？而两家人从热情到隔膜，从亲近到疏远，似乎只给出了最后的那个结果，这中间本当情感纠结心理起伏的过程都被省掉了。
时代因素轻描淡写，具体到每个人物身上背负的牵绊就重了不少——把“病”和“过错”都推给了个人。所以我们能够看到，电影中的情感成分是多么浓厚，每个人物身上好像都背负着一种外在的、不属于自己的、无法摆脱的情感枷锁。
这是一种取巧的方式。因为它避重就轻，媚俗时代和观众，打感情牌，而故意缺失了故事内在的硬核逻辑和价值反省，把命根子丢了。
漫长抒情必须克服一个致命的考验——能否经受得住在长时间情感抒发中保持氛围不乱、节奏不变，也就是度，也就是协调性。短暂激烈的感动很容易做到，没完没了的眼泪却惹人心烦。一旦情绪过了，观众审美疲劳了，或者影片除了被抒情牵着鼻子走而无以为继后，究竟拿什么来掌控那恼人的基调和一致性呢？这最考验一个导演的艺术功力，和他对人情世故的深度洞察。但是，王小帅显然没有把“火”包住。在男女主坐飞机遭遇气流而故作坦然地说出“我们怎么还怕死呢”这一句后，前半部分好不容易积累起来的人物情绪和电影氛围，全散黄了。
没有一个真正不怕死的人会像看破红尘那样随便来一句“我不怕死”，就和一个喝醉酒的人一直在强调自己没醉是一个道理。真正的世故是看透不说透，真正的成熟是默然相对，然后会心一笑，一切尽在不言中。王小帅在此处的细节处理，实在太鲁莽了。
看片时从始至终我都在想：为什么从前出现在王小帅片子中的时代大背景——那种惊心动魄的时代病，在这部影片中反映得很少？而以往王作品中标志性的激烈的情节设置在这里也消失得无影无踪？《地久天长》就像是一部步履舒缓的养老片，或者说是一个老人不惑之后，既谈不上原宥一切，也算不上计较所有，不如说是得了老年痴呆后的片面抒情回忆录。无力，加煽情，是它最鲜明的基调。
是王小帅与自己和解了，还是他和这个时代妥协了？或者，在这部片子里，他根本无心于此。
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