文/z小秘秘
记得曾经在另外一本书中看到过这么一个概念：单一和固定的身份是危险的。这就意味着，刻板、不灵活以及不具备多重的身份是容易被遗忘和淘汰的。根据不同的场景角色的需要，身份的需要也不同。
同时，我们还得具备自如切换身份的能力。就好比上台演戏一样，需要不断扮演各种角色。而演绎角色过度投入，下场之后，又往往会很难从角色中抽身而出，甚至一度忘了自己的原本面貌。
《身份》一书中的两个主要角色：让-马可和尚塔尔,就是在不断的真实或虚拟演绎和确认中，重新正视自我。
01 身份的多重性
不管让-马可和尚塔尔是否能意识到自己身份的多重性，他们注定都会具有多重身份。
在开篇尚塔尔听到女招待的对话后引起的思路：在这个世界里，人们的一举一动都被监视；后续尚塔尔听到同事谈论广告片后的思绪：人们自在母腹中时就已经不得安宁（同样会被遭到监控）；关于让-马可的一些描写：人的灵魂不得不遵从上帝打造的身体模式去行事，他又如何能是一个自由的人？以上这些片段，都能透露出，人一旦登上这个社会舞台，不可避免就得出演各种各样的角色。
书中以让-马可与尚塔尔的爱情角色作为主要，引发出二者的其他身份。
①让-马可的其他身份
一个是朋友F眼中像“大师”一样大谈特谈女孩子的形象，或者又引申出了一个冷漠麻木，背叛了朋友的角色。在后续，让-马可与尚塔尔讨论的关于F当时是否背叛了马可的问题。显然，F并没有背叛他，而马可疏离F的做法反倒使他又多了辜负朋友的罪人身份。
另一个是没有抱负的世界边缘人。马可形容自己与梧桐树下的乞丐同处一边，而不是处于漂亮餐馆的老板的一边。他同时是舒适世界里的边缘人（与尚塔尔一起时），又可以是真正穷困落魄的边缘人（文末失去尚塔尔时）。
②尚塔尔的其他身份
尚塔尔的身份相对于马可来说，是处于世界中心的。
她既可以是严肃刻板的员工，又可以是嘲讽傲慢的员工；她既是曾经丈夫的妻子、死去孩子的母亲，又可以是马可的情人、臆想中别的人的情人。
总之，身份的多重性在篇章中随处可见。
02 身份的脆弱性
文中讲到最主要的便是两人爱情中的身份不稳定性。
昆德拉描写了让-马可在沙滩上错认尚塔尔的情景，以及后续多次提到的，若是马可是在工作的场景下认识到严肃刻板的尚塔尔，他是否还能爱上她？她那僵硬的面孔、强势的手势都是那么陌生，以至于马可说了一句：“你成了跟我想象的不同的人。我把你的身份搞错了。”
她小姑子的到来，让他认识到了那个会抱着比她还要矮小的男人、嘴里亲昵地叫着那个男人“我的小老鼠”的尚塔尔。
他会忽然怀念起她来，因为他所熟悉的“尚塔尔”好像突然之间就不见了，变成了他所认识的另外一个人。突然之间他就沦为了“彻底”的世界边缘人，失去了尚塔尔，也就失去了与世界的联系。
在尚塔尔方面同样遭受着打击。
事情从一句“男人们再不会回头看她一眼”开始。男人们不再看她，她没有了年轻貌美的身体，被注视的目光只剩下了让-马可的目光。马可的安慰和爱情使她感到的是凄苦、悲凉和年老色衰，这也就预示着，她必须得承认她在社会中的其他角色是那么无足轻重，不被注目，不再重要。
保持多种身份是累人的，终有一天，当选择了不同于对方所熟识的身份时，他还依旧爱我吗？其他角色的身份是如此诱人。文中用于暗示其他身份诱惑的因素都出奇一致地用了“红”的元素。比如：红晕、热潮、大主教的红色大衣、红色珍珠、玫瑰香气以及最后在伦敦出现的红色窗帘。
儿子的离世和对独立的选择使得她遇见了马可，以及请离大姑子（代表过去生活）时的坚决，这些都是尚塔尔对过去身份的彻底拒绝，正因此才有了新一轮的职场角色和与马可的爱情角色出场。
当然，她与马可始于诱惑的红晕，她也可以同样结束于“红”。于是，书中的高潮就围绕着信件和伦敦之行展开，描绘着对于身份的选择和摇摆不定。
可见身份的永恒稳定性是不存在的。
无论是在马可方面还是尚塔尔方面，打破一种身份或是多种身份都是轻而易举的。
03 身份的选择
在这种状况下，反而是身份的选择对于社会角色来说要困难得多。这么多的身份，究竟我们应该选择哪种身份，以怎样的方式去应对生活？又或者究竟哪种身份才是真正的自我？
昆德拉在《身份》一书中并没有给出明确的答案，而是通过尚塔尔隐约抛出了这个问题：“因为我的这两张面孔究竟能保持多久呢？这太累人了。总有一天我会只有一张面孔的。”
结尾处又突然道明梦境的存在，而不知梦从何起。假假真真、虚虚实实，映照了现实生活中多重角色的飘忽不定，阴晴变幻。但答案的线索又藏匿其中，梦醒的一刻，尚塔尔只想沉溺在爱人的目光中。
在爱人的目光下，她感受到了安全和放松，不必掩饰和伪装，即通俗所说的能够“做自己”。而爱情的魅力和迷人之处就在于，关系中的两人既能够轻松愉悦地做自己，同时，这种“自我”的身份又能被另一个人坚定地选择着和爱着。
那么到此，我们该选择一种怎样的身份？
我理解为，去选择一种能让你即是你自己的角色（关系），不迎合不修饰。
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