【引言】
电贝司在电声乐队中，是重要一件乐器，对低声部起着重要的支撑作用。没有电贝司的音乐，声音发飘、不沉稳，没有电贝司低音节奏的配合，爵士鼓也感到干瘪。
又跑题了，话题转回来，电贝斯旋钮看起来简单，如果不用贴图和置换，仅用建模的方法把它制作出来，还真不容易。这一篇就研究一下如何制作它。
【思路】
1、这个模型一定是基于圆柱制作的，没错！但是圆柱的布线是横纵走向。
如何把它的布线制作成下图？
2、如何选择不同的点（新知识）
对于上图，如何选中全部十字中间的点，进行缩放，制作出突出的凸起。
【步骤】
1、首先建立一个圆柱，分段数如下。
2、按C 转化为多边形。选择面模式，选中上下面，删除。然后，选择点模式，进行优化。（目的：一是把一些点焊接在一起；二是清除孤立的上下的两个点。
3、分别选择点边面模式，按CTRL+A，选择全部，分别设置点、线、面的选择集，以备后用。
4、双击面选择集，选中全部面，按右键，选择细分，设置如下：
5、确定之后，发现增加了一倍的面。
6、右键选择三角化，生成我们需要的布线。
7、如果选中这个点，把它拉出，那么就可以完成这个模型。问题是，如何把这个模型符合要求的点一次选出来呢？
符合要求的点有什么特征呢？
8、这个点与周围8个面相连。它不是我们要的点。
9、这个点与周围4个面相连。这是符合要求的点，使我们想要拉出的点。
10、这个点与两个面相连。它不是我们要的点。
11、这个点与周围4个面相连，但它不是我们要的点。
12、注意看它旁边有孤立的点存在。
13、选择点模式，CTRL+A，右键“优化”消除孤立点。
14、如何利用“点得特征”一次性选择符合条件的点呢？
注意这是新东西！一般人我不告诉他。
点击模式--工程信息。
15、再点击构造。看看，都列出来了。这个模型与4各面（多边形）有关联的点共有有828个。点击“+”。
16、看看。满足要求的点一次性都选中了，这个方法好吧！但是上下边的点不需要，怎么办？
17、选择正视图，按0键，选择框选工具。选择点模式，按CTRL ,把上下的点去掉。
18、关键的步骤到了。按T，延ZX方向缩放，同时拉出符合条件的点。
19、上图有点圆滑啊！点击平滑标签（两个红色球），把平滑着色角度降低。
20、选择边模式，按UL，勾选“选择边界循环”，选择最上面的一圈边。
21、按CTRL延Y向上拉出。
22，按T 转换为缩放，按CTRL 延XZ缩小。
23、按9，选择键。再按UC塌陷为一点，进行封口。
23、然后按照要求，按K 循环模式进行切割调整。然后选择边，进行倒角。（随你）
24、同理制作出，下边。
25、这样模型就建完了吗，就行了吗？凸起的边角太锐利，现实生活中没有这样的东西。
26、利用C4DR16的倒角变形器制作倒角。
首先删掉点线面选择集，重新建立一个边选择集。转正视图，选择下面的边，建立选择集。
27、添加倒角变形器，并设置如下，把边选择集拖入选择框。
28、倒角变形器功能还是非常强大。
29、点击倒角变形器的拓扑，设置如下，进行优化。
30、添加一个细分，设置为1即可。（不用都行）
31、渲染发现上边太圆滑了。
32、关闭倒角和细分，选择上面的两圈边。右键--断开平滑着色。
33、重新打开细分和倒角变形器，上边出现了锐利的边。
34、由于这篇是建模系列，材质和灯光就不说了。
【第二种建模方法】
感谢百度C4D吧友“hry31580”的补充。
1、建立圆柱体，参数大致如下：
2、转化多边形，删除上下两个面。
3、旋转边模式，转正视图，按0，框选下面各边。
4、按CTRL转化点模式。
5、按MS倒角，调整倒角偏移值，使点尽量靠近。
6、如何消除众多的这样的点呢？用连接对象和优化都可以。
7、我用连接对象方法，注意调整公差值。
8、选择连接对象按C ,转化多边形物体。转正视图，选择面模式，按0框选下边的面。
9、按I 内部挤压 ，勾掉“保持群组”。
10，保持各个选取面，按T 延XZ放大。
11、保持选择的各个小面，按UC塌陷。每个小面汇聚各个点。
12、建成的模型。这种方法非常快捷，有效率。再次感谢HRY31580吧友的思路！
【后记】
年轻的时候，自己先玩的是民谣吉他，后来又学习一段时间古典吉他。在大学期间，参加学校乐队学习的是电吉他。工作以后，单位没有电吉他，只有电贝斯，我便学起来电贝司。有吉他的基础，当然学得很快。当初认为电贝司就是电吉他去掉两根弦而已，没什么了不起，在乐队也是可有可无。在乐队合作的时候，用贝斯当吉他弹，玩得很嗨。乐队伙伴刚开始的时候，觉得乐队里有我很乱，没我正好。但是大家当时水平有限，谁也不知道为什么。后来，在排练的时候，遇到一个当时的电声乐队的高人，听完排练之后，“痛斥”了我一番，他承认我的弹奏技术还可以，但是说我没有弄明白电贝司在乐队中的位置作用，更不懂与鼓如何配合，只知道突出自己。受到打击以后，反而更加努力，开始深入学习（看国外演出的录像带），认真“拔带”听歌曲里的贝斯的弹奏和认真记谱，渐渐地明白电贝司在乐队重要性，也知道玩好它的难度多么大。从此以后，再和乐队配合，自己在弹奏的时候，就注意节奏和鼓融合，努力调节自己贝斯的音量和其他乐器的平衡，在乐队中不过分突出（那个时候，自己都有独立音箱，没有调音台，也没有反送音箱和耳机）。以后，自己买了电吉他去“演出”时，发现有的乐队为了节省成本，居然没有请电贝斯。出于自己的对音乐感悟，就用电吉他演奏SOLO和分解和弦，自己应该完成的部分之外，空闲的时候，自发地用电吉他的低音5、6弦，充当电贝司使用，使乐队音域（高中低）平衡。有了低音节奏对鼓的支持，乐队效果出奇地好。由于我的技术比较好，人品也不错（不争不抢能吃苦），很多人“演出”时不请电贝司，经常找我，“活”也特别多。（那时候，我想如果有双柄的乐器多好，上面是吉他，下面是贝斯）。
由一个电贝司的“旋钮”，联想起我年轻时候的故事。
上边所说的和本篇所讲的，没什么关系。
目的:一是想让大家多了解我（多才多艺哟）；二是从我的故事你能悟出什么。
能悟出什么？刚刚毕业大学生可能没有这份感受。
首先，在你加入一个团队的时候，人的品德最关键，是合作的基础；其次，你必须有自己独特的本领，支撑一面。个人认为其他原因都不如这两个重要。每个人都不是完美的，都有自己的优点或者缺点，而一个团队（TEAM)把大家集中起来，去完成一个共同目标。团队的作用，就是把大家的优点发挥极致，弥补个人的缺点，所以成为强大的整体。人的品德在团队里就是很好的融合剂，人品好、技术差，没有关系，其他队员弥补；人品差，技术好，这在团队中是待不下去的，早晚会被团队踢出或替代。有人说“做事之前，先会做人”就是这个意思。这方面，只要你经历过，你就有同感。
早期玩乐队的时候，有些人水平很高，但是他们活很少。除非实在是找不到人，才去请他们，为什么？因为他们人品不太好，进入团队之后，评这个说那个，哪个都不如他。分报酬的时候斤斤计较，而且挑战“领导”地位，把一个关系好的团队，搞得乱七八糟，队员相互猜忌，最后散伙。所以说，技术差的人，在团队中随着时间能够逐步提高；人品差，用团队的文化很难改变他，不如早点踢出他为好。现在常说“德与位相配”才能长久，也有这方面的意思吧？说这些，就是给那些即将参加工作的年轻人和团队领导一些建议，供大家思考。
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