写作开始于——摆脱外在的世界，创想自己的世界
——斯蒂芬·金《写作这回事》
我写作是为了自我满足。
也许我藉此还清了房贷，还送孩子上了大学，但这些都是附加的好处，我图的是沉醉其中的乐趣，为的是纯粹的快乐。
如果你是为了快乐而做事，你就可以永远做下去。
——斯蒂芬·金《写作这回事》
好小说的重要法则之一就是，如果你可以将某事表现出来让读者看到，就决不要明讲出来。
——斯蒂芬·金《写作这回事》
如果你想成为作家，两件事必须做到：多读多写
——斯蒂芬·金《写作这回事》
在我看来，长篇也罢短篇也罢，都是由三部分构成：叙事，将故事从A点推进至B点直至Z点结束。描写，为读者描绘出现场感觉；对话，通过语言赋予人物生命。
——斯蒂芬·金《写作这回事》
一旦我开始写某本书，除非万不得已，我不加停顿， 也不会放慢速度。如果我不是每天都写，人物在我脑子 里就开始走样——他们开始变得像是小说里的人物，而 不是真实的人。叙述故事的刀锋开始生锈，我就开始对 故事情节和进展失去控制。最糟糕的在于，那种创作新 东西的兴奋感会逐渐消退。写作开始让我觉得像份工 作，而对大多数作家来说，这简直就是死神之吻。写作 最棒的时候——向来如此，亘古不变——就是当作家 觉得他是满怀灵感享受写作的时候。如果不得已我也可以不动感情地写，但我最喜欢鲜活滚烫、几乎灼人的写作状态。
——斯蒂芬·金《写作这回事》
好的写作通常要求作者放下恐惧和造作。就写作的好坏判断而言，造作本身即恐惧
——斯蒂芬·金《写作这回事》
你不需要写作课或是工作坊，正如你不需要非得读某本书才能学会写作。福克纳在密西西比州牛津城的邮局工作时学会了写作。另外有些作家是在海军军营里、炼钢厂里，或是在美国精美的铁窗宾馆里熬日子的时候学会了写作的基本技巧。我这辈子的本事，最有价值（也最值钱）的部分是我在班戈的新富兰克林洗衣店洗汽车旅馆的床单以及饭店桌布的时候学会的。最好的学习方法就是多读多写，最有价值的课程是你自学得到的。
——斯蒂芬·金《写作这回事》
好小说总是由故事开始，发展出主题；几乎很少是先定好主题，然后发展出故事。
——斯蒂芬·金《写作这回事》
永远都是练习，排练，没有真正的演出时段。这样不成。如果你不能乐在其中，就不能成器。
天赋问题使得练习这回事完全失去了意义；如果你发现某件事上你天赋异禀，你就会主动去做（不管是什么事），直到你手指流血，眼睛都要从脑袋里掉出来为止。即使没有人听你演奏（写的东西、表演），每次出手都是一场炫技表演，因为你作为创造者会感到快乐，甚至是狂喜。......如果你乐在其中并且有这方面的天赋，那么我倡导的这种刻苦阅读和写作的模式——每天四到六小时，天天如此——就不会显得太艰苦......
——斯蒂芬·金《写作这回事》
我认为，与其描写人物的外在形象，还不如突出现场感和特征更容易让读者产生身临其境的感受。同样，我认为外形描写不该成为人物性格塑造的捷径，因此，请你务必不要描写男主人公犀利的蓝眼睛和坚毅的下巴；还有女主角傲慢的颧骨。这类描写技巧很差，并且是偷懒行为，跟那些无聊副词一路货色。
——斯蒂芬·金《写作这回事》
写小说，尤其是长篇小说，可能是件孤单而艰难的工作，就像是乘坐浴缸穿越大西洋。
——斯蒂芬·金《写作这回事》
“你写故事的时候，是在给自己讲故事，”他说，“当你修改的时候，主要工作就是拿掉不属于故事本身的内容。”我交上头两篇稿子的那天，古德还说了些别的话也很有趣。他说：关上门来写作，敞开门来修改。换句话说，你写的东西开始是为自己，往后就要出门见人了。一旦你有了个故事，把它写好——总之尽力把它写好——他就属于所有想要看故事的人。或者想批评它的人。如果你运气好（这是我的想法，不是约翰·古德的，不过我相信他肯定会赞同这说法），更多人想要的是看故事，而不是做批评。
——斯蒂芬·金《写作这回事》
说到底是一颗沙铄落入蚌壳才长成了珍珠，而不是一群蚌开会讨论结果才长出了珍珠。
——斯蒂芬·金《写作这回事》
同样还要记住，真实生活中没有所谓“坏人”或者“最好的朋友”还有“有一颗金子般真心的妓女"；在真实的生活中人人都认为我们自己是主角，是主要人物、大块奶酪；宝贝，摄像机拍的不是别人，正是我们。
如果你能把这种姿态带入你的小说，可能你会觉得这并不能让你更容易地塑造出很出彩的人物，但你也不大容易写出那种单调肤浅的傻瓜人物，流行小说里尽是这等角色。
——斯蒂芬·金《写作这回事》
你可以写，你该去写，而且如果你足够勇敢，开始写了，你要坚持写下去。
写作，跟其他的艺术创作一样，是神奇的生命之水。
这水免费，所以畅饮吧。 干杯，再满上。
——斯蒂芬·金《写作这回事》
要想让你的对话传达出现实感，让读者产生共鸣，你就必须得实话实说。
你必须一以贯之，人被锤子砸到手指头的时候会说什么，你也要照实写。如果你认为礼仪风纪检查团会不赞同，因而将“狗屎”改作“蜜糖”，那么你就违背了作者和读者之间心照不宣的约定——你许诺要通过虚构的故事来表现人们真实的言行。
——斯蒂芬·金《写作这回事》
在本书进入核心部分的时候，我提出两个简单主题。第一，要写出好作品就必须掌握基础（词汇、语法、风格的要素），还要往你工具箱的第三层装满称手的工具。第二，坏写手怎么也不可能改造成称职的写手，同样，好作家再怎么努力也成不了伟大的大师，但是经过辛勤的工作，身心的投入，得到及时的帮助，有了这些，一个勉强称职的作家就能进步成为一个好作家。
——斯蒂芬·金《写作这回事》
我认为好小说最后的落脚点总是人物而不是事件，也就是说，好小说都是由人物驱动。
——斯蒂芬·金《写作这回事》
恐惧是多数坏作品的根源所在。
——斯蒂芬·金《写作这回事》
因此我们阅读、体会那些平庸之作，以及那些绝对的烂书，这样的经验会帮助我们，当这些东西悄然出现在自已作品中的时候我们能有所识别，免得写成那样。同样，我们阅读也是为了拿自己跟好作家及伟大的作品做个比对，对自己能做到哪一步心里有个数。我们阅读还为了体验不同的写作风格。
——斯蒂芬·金《写作这回事》
日子过得顺的话，人总是很难记清楚时间。
——斯蒂芬·金《写作这回事》
好描写的关键始于所见清晰，终于落笔明晰，意象清新，词汇简单。
——斯蒂芬·金《写作这回事》
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