当天才能够尽情施展自己的才华时所造就的往往是一部伟大的作品。
如果你不知道巴斯特·基顿，当你看过这部《福尔摩斯二世》后一定会爱上他。
基顿曾经说过：“卓别林的流浪汉是一个游手好闲的人，有一套游手好闲的逻辑，他很可爱，但一有机会就会偷东西。而我这个小家伙是一个诚实的劳动者。”
这部1924年上映的《福尔摩斯二世》和柯南道尔笔下的福尔摩斯并没有太大关系，但它却是我看过的所有电影名字里有福尔摩斯中最杰出的，尽管它只有45分钟。事实上很难有人在看完这部电影后不拍手称赞，才华横溢的基顿肆意的玩弄电影屏幕于股掌，要知道它离我们将近一个世纪了！
空无一人的乡村电影院里，基顿饰演的电影放映员正专心致志地阅读着一本《如何成为一名侦探》的书渴望成为一名真正的大侦探。他把价值一美元的糖果送给了女友，却把价格数字改成了4美元。正好女友父亲价值4美元的手表被偷了，一心想成为侦探的基顿不仅没有破案还被情敌陷害变成了小偷，女友信以为真把他赶出了门。
基顿经过一番调查发现情敌是小偷后苦于没有证据，跟踪无果的基顿只能继续在电影院干着放映电影的工作，而影片从这时候开始才变得真正精彩起来。
下面的镜头运用了二次曝光的技巧，睡梦中的基顿发现银幕上正在放映的故事和他的遭遇如出一辙，于是他走出放映室，甚至走进了电影屏幕企图抓到犯案凶手。
接下来有趣的事情发生了，基顿前一秒还准备下台阶，下一秒便摔倒了围墙里；前一秒还想坐到石凳上，后一秒就滚到了人来人往的大街上；前一秒还在大街上闲逛，后一秒就差点掉下悬崖；动物园、沙坑、海上的礁石......打破时间和空间的电影剪辑让这一切变成了可能，基顿就像一个看到新玩具的孩子充满想象力的玩弄着，电影在这个时候真正的成为了我们的造梦机器！相比之下，几十年后电影大师伍迪艾伦用类似的思路拍摄的《开罗紫玫瑰》虽然在故事结构上更完整，却少了一份童趣显得有些笨拙。
在梦中，小基顿成为了一名真正的大侦探并受雇侦破项链被偷的案子，在追查案件的过程中有两段戏极为出彩。
为了增加悬疑紧张感，希区柯克在影片《火车怪客》中将“定时炸弹”理论使用到了极致，他说，如果画面一开始炸弹爆炸了，死了很多人，观众不会很惊讶，也没有什么感觉，哦，死人了，如果一开始一个人在桌子旁悠闲地坐着，而桌下有一个定时炸弹，那么观众的心就会被紧张起来，时时刻刻想着这颗炸弹。
事实上早在1924，基顿便在这部影片打台球的段落中开始熟练运用这一手法。
每一个观众都知道球桌上的13号球是一个炸弹，除了基顿，每一次的出杆都让知情的观众心惊肉跳，球越来越少，大侦探似乎也越来越危险，但每次戏剧性的擦球而过不断的发生以至于门口的两个坏蛋心急如焚。
直到最后只剩下13号球的时候观众的紧张依旧没有消失，反而在基顿挥出球杆的时候吸了一口冷气。
13号球没有爆炸，聪明的大侦探早已识破敌人的陷阱，但观众却在这场游戏间着实坐了一次惊险刺激的过山车。
1897年，巴斯特·基顿出生在一个以歌舞杂技为生的家庭，这让他在之后的电影生涯成为最出色的特技电影演员。无论多么危险的动作，他都亲自完成，不用替身。这一点也是成龙大哥在自己电影里始终坚持的一点，让人敬佩。
但在哪个没有技术，没有先进道具的时代，基顿在这方面早已走在了所有人的前面，即使到今天能达到他水平的人也屈指可数。
他在总不断的麻烦中优雅的躲过一次又一次灾难，配合上那张永远没有表情的脸总是让人在紧张之余开怀大笑，这也是为什么基顿的电影可以让我反复欣赏的原因。
和坏蛋周旋的过程中逃跑的基顿坐到了一个路人的摩托车头上，自顾自一本正经地夸夸其谈，却不知身后的驾驶员早就摔下了车，无人驾驶的摩托车在马路上穿梭，穿过拔河场地、直接拖走一串拔河运动员，过断桥，正好底下驶过两辆卡车，路遇横木，恰有人炸开，与疾驰而来的火车头擦肩而过，直到最后摩托失控，直接穿墙而入，基顿一脚踹飞了意欲不轨的匪徒，神兵天降般出现在女主眼前。毫无疑问，这段惊险万分的大逃亡足以名垂影史！
梦醒了，心仪的女人明白了真相来到身边，不知所措的小放映员不知道该如何面对她。他看了看旁边的银幕，忽然灵机一动学起了上面的男主角。
他握住了女孩的手，他也握住了女孩的手；他拥抱了女孩，他犹豫一下，也把女孩拥入怀里：他吻住了女孩！他看看荧幕，挠挠头，一狠心也吻了上去。
镜头一转，银幕上的两人有了几个孩子，小放映员一下子没有反应过来，愣在了原地。
电影是电影，现实是现实！
电影结束了，唯一不变的是他依旧面无表情，但那份幽默和温馨却分明穿越百年感染着每一个能够欣赏到这部影片的观众，天才的创意、电影的魅力，在那一瞬间淋漓尽致，而我只是希望影片可以再长一点。
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