1
这不是一篇小黄文。当然，我也不是标题党。
今天聊一个作家，柏邦妮。
第一次知道邦妮是在《奇葩说》，邦妮是半路杀出的辩手，声称自己是不靠谱的红楼梦编剧，二手性学家。
当时我正和一朋友一起看。
她的第一反应是：“我靠，性学家！”
我的第一反应是：“我靠，怎么个二手法？”
哈哈哈哈哈哈！这对话，细思黄极。
2
《饮食男女》剧照
李安的《饮食男女》很有意思。
饮食和男女，对于中国人在说其实是分家的。饮食是台面上的事，男女是桌面下的事，台上的事可以说，台下的事不能说。
食色性也，作为人类两大本能欲望，食欲和性欲在公开程度上却难以对等。在中国，食欲是一个可以大肆追求，甚至过度追求的东西，但是性欲，是一个不能讲的事。你可以呼喊「我很饿」，但不能说，「我很饥渴」。
记得有一次在咖啡馆，和朋友聊到「开放式婚姻」，聊到人的性爱分离。
我们聊到对女性的不公，对于男性对身体的欲望，我们宽容，甚至炫耀。对于女性，则是羞耻、漠视、压抑。
这似乎是一个羞羞的话题，有人走过时我们还会下意识的压低声音。
对自我欲望的避而不谈，某种程度上与对政治的避而不谈是一样的，都是害怕某种程度上的软暴力。
3
说远了，来说说邦妮。
靠谱编剧，自由作家。不过，我更想这样形容她：
一个微笑着爆粗口的菇凉。
看了她的两本书，《见好》和《老女孩》，前者是访谈，后者是随笔。或许是因为前者夹杂了他人的故事，所以行文显得更精彩一些。
坦白说，这是两本易看又平稳的书。不像王小波，短短几句话即可在内心百转千折；也不像韩寒，看着看着一不小心一股愤怒气就直往脑门儿涌。当然，也不是腻歪的鸡汤。
她像极了一个建筑师，手把手的在你面前建造一个很棒的建筑，然后循循的告诉你这一砖一瓦是怎么来的。
从行文的细腻中，偶尔还能窥见，她的大格局。
葛优最大的特点就是，悲喜难分，在极端的悲中一转眼，滑稽相又出来了。在滑稽中悲怆陡然叠加，滑稽又嘲讽了悲怆，滋味复杂难言。
这是她写葛优的文字，一句不多，道出精髓。
隐约窥出了她的男子气。
写到幽微之处，她会爆几句粗，恰如临锅的胡椒，破掉寡淡，格局为之一大，往往神采全出，令人会心一笑。
4
邦妮写了很久的性专栏。
她说，不知道为什么，她时常有种奇怪又强烈的使命感，总想说点什么，让女性可以更快乐、更大方坦然地去面对这件事。
我是一个肚子里藏不住二两香油的人。每每想到我内心隐藏着这么大片的性宝藏，却不能与人共享，总感觉明珠暗投，萧瑟凄凉。
《性书大亨》是她最爱的电影之一。讲的是一本色情杂志的创刊人，屡次被告，但是屡次获胜。男主角所代表的，对性的全然接纳和投入，想入非非，那种强烈的生命力。
后来他被反对者枪击，失去了性能力。生理上，他被阉割了，但是没有人能阉割他的大脑。他保持那种生命态度直到最后。
我没有看过这部电影，但能感受到，它应该是丰富的，自由的。
就像王小波说的，「活着，就是一个一直被骟的过程。」
《蜗居》很火的时候，她说：
《蜗居》写的是性资源向上流社会集中，那么，相反的一面是，下层社会的男子稀缺性资源。要是我来写，就写这个。
太特么牛逼了！
5
邦妮在《老女孩》一书的背后，列出了许多自己「从未做过的事」。
本文标题「从未主动脱个精光」，便是其中一项。
读到这里，我仿佛看到了邦妮飘忽的背影，一个斜斜的眼风，风骚入骨。
我们都会老，都会死。真希望最后那一天，能说：我从未做过的事，就是从未。我从不做的事，就是不做。一直在做，就是我活着的意义。
年过三十的女子，成熟但不世故，复杂但不浑浊。
该笑的时候笑，该哭的时候哭。
会愤怒，也会发傻气。
永远好奇，永远赞叹，期待奇遇。
罗量，性别不详。以产品为生，以写字为乐。
敏感但不神经，追求灵魂，但不穷酸。
敞亮的少年心，不偏激的自由。
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