当读完最后一首《卜算子•我住长江头》，放下书那一刻，我有一些眩晕。只是感觉有很多零碎的东西在脑子里升腾旋转，发着熠熠的光彩。宋词，看来还是要用一生去参悟品味才行，短时间的速读并不足以去领略太多她的美。
是吧，她的美。宋词里面确实也是有不少豪放词的：大江东去的感慨，壮志饥餐胡虏肉的热血，醉里挑灯看剑的抱负当然也是宋词，但是我以为，宋词整体的形象，应该还是看风花雪月，看秋霞春景，看水天相接处那未归之人的千帆过尽。哪怕是苏大胡子也有着“多情却被无情恼”“十年生死两茫茫，不思量自难忘”等等词句，陆务观更是“红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳”与唐婉两首钗头凤成了传奇。
宋词，是有着女性的柔美的。
这不免被诟病：作为一个鼎盛大唐的继承者，宋太过于执着于文采，重文轻武也导致江山破败。正如诗被唐诗所称霸，词也被紧紧地和宋联系在了一起。每一首爱国词的背后，都是屈辱的血泪，一个个强壮的男人被迫蜷缩在阴暗的南方角落，用看似豪放的无奈词句去抒发自己的委屈巴巴。这时候的男人，无论是带兵的将领还是朝廷的言官，都委屈得像个被欺负的小姑娘：
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
这几句算是还不委屈，豪气十足，带有一些抱怨和不爽。
休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！
到了这里，辛弃疾与其说是愤怒，更不如说是无奈和悲伤。骂，没人用心听；怒，没人用心听；哀，没人用心听；哭，没人用心听。虽然天下都夸赞他有着一身正气，可是，到底只是夸啊!谁给了他一支军队一把长剑去杀敌，去收复失地呢？
再说范仲淹的《渔家傲》
南宋的悲凉气氛拥有着让人震撼的感染力，读完之后你是说不出话的，只能读一遍，再读一遍，直至掩卷长叹，老泪纵横。陆游半夜读《出师表》时哭到不能自已，而今人读辛弃疾，读李清照，读陆游，读李后主以至岳飞，也大抵该是如此。
文化的顶峰常常是悲剧的顶峰，莎士比亚和宋词，都诠释了这个道理。
但是绝望终归是要释怀的，或许北宋的那些小欢欣小难过会更适合苦难一个世纪之后的中国。话题一到这里，就不得不说两个人，苏轼和柳永。他们二人在宋词三百首里面各有十余首，数量上不算太多，可是论分量，却是沉甸甸的无法忽略。苏轼自不必多说，街边老头也知道他，柳永却不见得那么出名。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
一种由小逐渐到大的景色描写，把作者的思绪也由小小的离别情慢慢变成大大的思念情。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
很难想象这是一个在青楼出没的男人写出来的词，绝美，尤其是其中那句“杨柳岸，晓风残月”。有井水出皆歌柳词，这可不是一个文人能够轻易到达的程度，甚至除了宋朝，其他时候都不可能出现这样的情况。
然而，即使是在宋，柳永的结局也并不美好，甚至死时只有歌妓送葬。虽然“吊柳七”已经成为一些地方的习俗，但是至今也没有关于柳永墓址的权威说法。一个伟大的词人有着悲戚的结局，多少有些令人伤心。
我们很难说宋给后来的中国带来的影响是好，但是对于词的发展，显然，是绝好的。一个开明的社会给了这个“白衣卿相”足够的发展空间，除了《雨霖铃》中有名的晓风残月，还有很多的词句深入人心：
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
乱洒衰荷，颗颗真珠雨。
……
本只想随口来几句，却竟然不觉间已千余字仍心绪杂乱，有千言欲言。然而再多言语也抵不过一言亲见，诸君不若在行吟诵读中自行体味。宋词之美如三千弱水，而我今日只得浅斟一瓢，纸短情长，诸君共赏。
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