渊源流长的中国文化，形成了画家特有的思维方式和审美心理，从而产生了中国画以写意为主的形式倾向。感情的冲动和强烈的表现意识，使画家“得意忘形”，提出了“以气韵求其画则形在其间”的绘画艺术观，纳入了以意写之和抒写胸中逸气的轨道。
写意为主的特质，需要画家主观意识凌驾于客观物象之上，进入“无我”之境和客观物象进行对话，而后使主观感情熔铸客观物象而形之画面，这是画家灵魂与客观自然熔于一体的一种再创造。这意中之象虽说也来源于客观自然，但却是画家性灵的结晶。
王家训的绘画正是以优美的意象创造出显现其个性特征的。其所作无论是仕女、高士还是顽童、樵夫、钓叟，神态各异，美而不俗、意致娴雅。
他的笔下虽以古意人物居多，但在内涵上却是全新的。他走出古意萦绕的氛围，将目光投向世俗生活，把艺术理想融入到作品中，细腻地体现人物内心的喜怒哀乐，娓娓诉说着喧嚣生活中的悠然情趣。借古人形象抒胸中之情，写心中之像。在形神俱佳的刻画之外，又多了几分朴拙之妙。
他在人物画创作上，不只是单纯的、直白的展现人物，还通过环境的衬托，情景的构成塑造人物的形象。每每将人物放置于恰当的环境中，通过其生活、劳动甚至游戏的环境将画作主题推向高潮。
《读罢传书意染心头》
譬如《读罢传书意染心头》这幅作品，精致的书房摆设，书架、盆栽及其文房四宝，将主人公放置于优雅的文化环境中。这样玲珑精致的环境，承载的是画家的精神世界。
还如《浮云卷书青天阔 正是闲人老故事》这幅作品，茶炉、藤椅、远山、古木等组成“雅集闲谈”的环境，画中组合人物众多，其个性体现的极其分明，但都围绕着“老故事”的主题铺陈展开。人与景的完美结合，在形式上拓展了传统人物画的情调，将画家情怀引入到画中，实现了艺术的升华。
《浮云卷书青天阔 正是闲人老故事》
作为一位现代画家，热爱生活，感悟自然，揭示人生是王家训的责任与使命。
他用饱满的激情，完美的笔墨造型融入到创作之中，把真挚的情感渗透到自己的作品之中；
他用民族性格中的内省、文化基因中的哲学观与智慧创造出的绘画语言，描绘着对宁静单纯、质朴平和的向往，含蓄而深厚。为人们提供了物质幸福满足后的精神幸福，以他的方式服务社会，服务大众。
《吾亦善之》
《守恒之心》
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