也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。
张爱玲是一个不会再现的神话。她曾亲口对胡兰成说过“没有我形容不出的事物，任何事再难描绘，想一想之后也就可以描述出来”。读她的文章确实会赞同她的说法，再隐秘的人类心理与情结甚至一个时代的特性，一门艺术的发展过程，她都能准确地描绘带你看到实质，文字又如此的干净才气盎然，妙喻盖世，她那一句自评甚至是谦虚了。
这句话诠释出一个距离产生美的普适道理，谁不是这样呢，看到一个令人心动的人，偶尔的接触，就能让人兴奋不已，那种若即若离的神秘感使人不自觉地向往和喜爱；若是常常接触了，美感消失了，他的丑他的缺点你也常常能见到了，那么相处还能有什么火花呢。
我并没有看过张爱玲多少文字，前些年读过一本她的书集，因为当时是冲着倾城之恋去看的，有没有读到红玫瑰和白玫瑰我也不确定，至少目前已经没什么印象了。
年少确实不适合读张爱玲，因为有些东西没有经历过，对于她所表达的事物连皮毛都理解不到；如今有些东西经历了，没有那份厚重，两者的联系依旧读不出来。
听陈奕迅的红玫瑰还以为这首歌只希望表达出“得不到的永远在骚动，被偏爱的有恃无恐”这个思想。其实这首歌而言，第一次和它接触是11年，在KTV同学点唱，那时年少听不懂陈奕迅；如今七年过去了，竟会爱到无法自拔。
一遍一遍地听这首歌就像是在吸毒，一次两次听着没什么，越听的多了，就越觉得有意思，就越希望多听，听的多了，就是懂了，也就沉迷到不能自已。
为什么对相爱的人非要保持距离？以前讲距离产生美，如今讲距离产生小三。
得不到的永远在骚动，这句话没错，一点错都没，人性如此；被偏爱的有恃无恐，因为我占有了你的人，占有了你的心，占有了你的感情，于是你允许我，我允许我自己在你面前放肆，这也很正常，也很普遍。
能把简单的事情凝练成一句话的人一定是个有故事的人。
红玫瑰和白玫瑰和橡树
说男人之所以会占着碗里的，望着锅里的，这一点是由于生物的本能，相当于女人找另一半大多喜欢多金的。
因为雄性在进化过程中需要保证自己的后代越多越好，希望繁殖的越多越好；而雌性也出于为自己后代安全考虑，希望他们的生命得到保障。
谁说爱情又非要两相隔？扭头看，转眼就是你的眸，一样很美。
舒婷在《致橡树》中表达：爱的人要未必要保持距离，也不见得两个人要好好盯死对方，从一开始两个人平等的相爱，你的身上有吸引我的地方，我的身上也有吸引你的地方，所谓互生爱慕，这样的才能轻轻松松的共度白头。
仿佛永远分离，
却又终身相依，
这才是伟大的爱情，
坚贞就在这里：
不仅爱你伟岸的身躯，
也爱你坚持的位置，脚下的土地。
在目前而言，多数人是盯着墙上的蚊子血，惦记着床边的白月光，还一边奢望着窗前的橡树。
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