大王趁着年前，北京各大博物馆开放期间，去了北京画院美术馆，参观了当时正在展出的“重师造化——黎雄才的寻源之路”画展。虽然看展的时间有些匆忙，却印象深刻。之前就发布过黎雄才的部分山水画作品，正所谓是一见倾心，所以这次近距离欣赏大师杰作的机会绝不容错过。还等什么呢？跟我一同进入展馆，开启本次观展之旅吧！
说起黎雄才，大家都不会感到陌生，因为他是岭南画派最为杰出的代表画家之一。擅长巨幅山水画，精于花鸟草虫，画作浑厚且潇洒，独具特色，有“黎家山水”之美称。其代表作品有《潇湘夜雨图》《寒夜啼猿》《一览众山小》《森林》《武汉防汛图卷》《万古之春》等等。黎雄才受其父亲黎廷俊的影响，自幼接受艺术熏陶，17岁时便加入了春睡画院，师从高剑父。后到日本东京美术学校学画，曾任广州美术学院顾问、教授。他与关山月、杨善深、赵少昂并称为岭南画派第二代四大著名画家。
▲黎雄才
黎雄才虽然师从高剑父，但受其影响并不多。远赴日本学习期间，接触到“朦胧体画法”，回国后便将传统画法与日本画法相结合，使得其作品中的笔墨、渲染效果得以独特的方式描绘景色的远近和空气层。这种画法也成了岭南画派新的发展方向，但他并未朝这个方向前行，而是用更加苍劲有力的笔法挥洒着属于他自己的笔墨语言。
▲黎雄才-武汉市胶东景之一局部（1956年）29×330cm纸本设色
▲黎雄才-武汉市胶东景之一局部（1956年）29×330cm纸本设色
▲黎雄才-武汉市胶东景之一局部（1956年）29×330cm纸本设色
▲黎雄才-武汉市胶东景之一局部（1956年）29×330cm纸本设色
▲黎雄才-武汉市胶东景之一局部（1956年）29×330cm纸本设色
▲黎雄才-武汉市胶东景之一局部（1956年）29×330cm纸本设色
▲黎雄才-武汉市胶东景之一局部（1956年）29×330cm纸本设色
▲黎雄才-武汉市胶东景之一局部（1956年）29×330cm纸本设色
▲黎雄才-武汉市胶东景之一局部（1956年）29×330cm纸本设色
▲黎雄才-武汉市胶东景之一局部（1956年）29×330cm纸本设色
▲黎雄才-武汉市胶东景之一局部（1956年）29×330cm纸本设色
说到这里很多人想问了，何为岭南画派？岭南画派产生于20世纪初，是继海上画派之后影响最大的一个画派。这一画派在西方艺术的冲击下，逐渐融进中国传统艺术的革新之中，继而形成了如今的绘画特点。岭南画派是由黎雄才的师傅高剑父和高奇峰、陈树人三人一起创立的，也简称“二高一陈”。岭南画派主张创新，且极为注重写生，融汇了中西方绘画艺术之长，既保留了传统国画的笔墨特色，又结合西方艺术不断创新，绘制出许多色彩鲜亮、笔墨豪爽、晕染柔和的现代绘画作品。在技法上，一改以往的勾勒法，多采用“没骨法”创作，并借用“撞水撞粉”的方式，以求其真。
▲黎雄才-武汉市郊雪后局部（1956年）33×131cm纸本设色
▲黎雄才-武汉市郊雪后局部（1956年）33×131cm纸本设色
此次展出的黎雄才雪景作品极为贴近生活，吸收了西画中的透视、明暗等技巧，整体构图紧密且风格隽逸。画面极为注重对雪天整体气氛、层次的渲染，以写实的笔法描绘着雪景之下的美丽景色。
▲黎雄才-蜀郡风光（1944年）104.5×50cm纸本设色
▲黎雄才-西湖之晨（1956年）25×31cm纸本设色
黎雄才的山水画以写生为主，其笔下所描绘的青山绿水气势清旷、烟云氤氲，具有浓郁的“挥写”之趣，令人印象深刻，多年的努力成就了他的“黎家山水”。
▲黎雄才-珠江长卷·贵州娄山关段局部（20世纪80年代）35×733.5cm纸本墨笔
▲黎雄才-珠江长卷·贵州娄山关段局部（20世纪80年代）35×733.5cm纸本墨笔
▲黎雄才-珠江长卷·贵州娄山关段局部（20世纪80年代）35×733.5cm纸本墨笔
▲黎雄才-珠江长卷·贵州娄山关段局部（20世纪80年代）35×733.5cm纸本墨笔
▲黎雄才-珠江长卷·贵州娄山关段局部（20世纪80年代）35×733.5cm纸本墨笔
▲黎雄才-珠江长卷·贵州娄山关段局部（20世纪80年代）35×733.5cm纸本墨笔
▲黎雄才-珠江长卷·贵州娄山关段局部（20世纪80年代）35×733.5cm纸本墨笔
▲黎雄才-珠江长卷·贵州娄山关段局部（20世纪80年代）35×733.5cm纸本墨笔
▲黎雄才-珠江长卷·贵州娄山关段局部（20世纪80年代）35×733.5cm纸本墨笔
▲黎雄才-珠江长卷·贵州娄山关段局部（20世纪80年代）35×733.5cm纸本墨笔
▲黎雄才-珠江长卷·贵州娄山关段局部（20世纪80年代）35×733.5cm纸本墨笔
▲黎雄才-珠江长卷·贵州娄山关段局部（20世纪80年代）35×733.5cm纸本墨笔
▲黎雄才-珠江长卷·贵州娄山关段局部（20世纪80年代）35×733.5cm纸本墨笔
▲黎雄才-珠江长卷·贵州娄山关段局部（20世纪80年代）35×733.5cm纸本墨笔
▲黎雄才-珠江长卷·贵州娄山关段局部（20世纪80年代）35×733.5cm纸本墨笔
▲黎雄才-珠江长卷·贵州娄山关段局部（20世纪80年代）35×733.5cm纸本墨笔
▲黎雄才-珠江长卷·贵州娄山关段局部（20世纪80年代）35×733.5cm纸本墨笔
▲黎雄才-珠江长卷·贵州娄山关段局部（20世纪80年代）35×733.5cm纸本墨笔
这幅《珠江长卷》是黎雄才晚年写生的扛鼎之作，此次在展览中只看到了其中长达七米的“贵州娄山关”段。这幅《珠江长卷》长达六十余米，许多业内学者认为此幅作品也是黎雄才对自己写生之路提交的最终答卷。
▲黎雄才-黄山群峰速写局部（1958年）29×158cm纸本墨笔
▲黎雄才-黄山群峰速写局部（1958年）29×158cm纸本墨笔
▲黎雄才-黄山群峰速写局部（1958年）29×158cm纸本墨笔
▲黎雄才-黄山群峰速写局部（1958年）29×158cm纸本墨笔
▲黎雄才-黄山群峰速写局部（1958年）29×158cm纸本墨笔
黎雄才的很多经典之作多为丈二、丈八的巨型山水画，画中蕴含着一种令人心旷神怡的格调，这种独特的韵味亦是“黎家山水”所特有的。黎雄才在作画时主张“不管重彩还是淡彩，务须以墨为主”。故此在创作中，焦墨调动着或浓或淡的墨色创造出的独特意境，与远景中的少数留白相映，产生了强烈的明暗对比效果。
▲黎雄才-草坪夜泊局部（1960年）17×182cm纸本墨笔
▲黎雄才-草坪夜泊局部（1960年）17×182cm纸本墨笔
▲黎雄才-草坪夜泊局部（1960年）17×182cm纸本墨笔
▲黎雄才-草坪夜泊局部（1960年）17×182cm纸本墨笔
▲黎雄才-草坪夜泊局部（1960年）17×182cm纸本墨笔
黎雄才一生作画无数，以写生之法描绘了中国广袤的西南、西北河山，为中国传统艺术做出了重要贡献。
▲黎雄才-东莞道中（1973年）25×32cm纸本设色
▲黎雄才-中山陵（1956年）25×32cm纸本设色
▲黎雄才-西子湖（1956年）25×32cm纸本设色
▲黎雄才-漓江所见（年代不详）34×50cm纸本设色
▲黎雄才-福州西湖（1961年）30×39.5cm纸本墨笔
此次展览所展出的作品均为黎雄才在写生途中记录的所见所闻，其中包含了许多人物、山石瀑布、草丛树木等等，堪称一本随走随画的“旅行写生日记”。这些作品也完整表述了他早年作品的空灵雅洁之态，以及后期作品的沉雄潇洒之意。
▲黎雄才-漓江烟雨（1960年）26.5×40cm纸本设色
▲黎雄才-暮江（年代不详）25.5×36cm纸本墨笔
▲黎雄才-海边所见（1961年）28.5×40.5cm纸本设色
▲黎雄才-山水小景之五（年代不详）30×41cm纸本设色
▲黎雄才-山水小景之六（年代不详）25.5×36cm纸本设色
▲黎雄才-山水小景之七（年代不详）32.5×41cm纸本设色
▲黎雄才-山水小景之八（年代不详）37×50cm纸本设色
黎雄才作画亦教画，在教学中强调“师造化”中“得心源”，提倡在自然生活中找寻灵感，提炼主题，创作出属于自己的且符合时代特征的绘画作品。
本期的观展记录便给大家介绍到这里啦，下期将继续为大家展示黎雄才的其他作品，敬请期待吧！
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