今天，请大家花点时间，随我一起欣赏词海里跃动的最大一朵浪花，吴文英写的《莺啼序》。
莺啼序·春晚感怀
残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情游荡随风，化为轻絮。
十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。
幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿。记当时、短楫桃根渡。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。
危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁。漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？
莺啼序：吴文英自创长调，共计二百四十字，分四段，每段各四仄韵，是最长的词牌。
吴宫：泛指南宋宫苑。羁情：指情思随风游荡。娇尘软雾：形容西湖杨柳如烟，暖风飘尘，意指西湖热闹情景。溯红渐句：用刘晨、阮肇入天台山遇仙女的故事。这里指女子所住的地方。锦儿：此指侍女。断红湿句：别泪沾湿了歌扇和金线绣成的舞衣。杜若：香草名。六桥：西湖名胜。长波妒盼句：水波也妒忌她美丽的眼眸，青山也自愧自身的秀色无法与其黛眉想比。青楼仿佛：情人曾经梳妆的阁楼还在。苎（zhù）：白色的苎麻，此喻白发。亸( duǒ)凤:因悲伤垂下双翅之凤。蓝霞辽海沉过雁：海阔天空，音信杳然。伤心三句：引自《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心。魂兮来哀江南”。
词意：
暮春残寒，欺凌我酒多使我浑身难受，我只好燃起沉香炉，关上了华丽的窗户。迟来的燕子飞进西城，仿佛在诉说春色即将衰暮。画船载着清明已然远去，吴宫中尽剩些晴烟绿树。于是羁旅之愁不自禁地开始漫延、游荡，最后化作了轻扬的柳絮，在空中漂浮。
我曾经在西湖生活了十年！那些年我将宝马系上柳树后，总是迫不及待地追随着你的芳尘香雾。沿着红花烂漫的堤岸，我渐渐进入仙境般的去处。你叫侍儿偷偷送来情书，把一怀芳心暗暗倾诉。可惜银屏深处的温柔缱绻总是春长梦短太急促，每次分手时，常见你多情的胭脂泪滚落、沾湿了歌扇和金线刺绣的衣服。那刻，西湖的湖堤昏瞑空寂，一抹斜阳下的西湖美景，全都让位给了那些鸥鹭。
幽兰转眼老去，新生的杜若香气扑鼻，可我依然还在异地的水乡漂泊羁旅。别后我也曾重访六桥故地，你却杳无音息。往事如烟，花谢几度，无情的风雨，早已埋葬了香花和美玉。
你是那样的美丽！清澈的水波，也妒忌你的明眸；苍翠葱茏的远山，见到你那弯弯的秀眉也只能含羞躲避。江面上渔火点点，我与你在画船中双宿双栖。当年渡口别离的情景，记忆犹新，仍然在目历历。你住过的妆楼依然如故，分手时我曾在败壁题写诗句，和着泪水的墨痕已经蒙上了灰尘，惨淡而又模糊了我的字迹。
登上高亭，我极目远望，看到绵延至天际的无垠芳草，不由得哀叹自己那一半已经雪白如苎的发鬓。我默默地翻检着旧日的物品。你留下的丝帕上，还存有离别时的泪痕和香液。
我就像垂下翅膀的孤凤，忘记了归路，更懒得在破镜前飞翔起舞。我要把满心的伤痛愁恨写成长长的情书，但海阔天远，竟没有一只鸿雁能替我传递这份情愫。只能把相思之苦寄托于哀筝的弦柱，独自弹出满腹的愁苦。千里江南处处令我伤心，你的灵魂在哪里，你可听见了我哀怨的词章如泣如诉？
据现代词学家夏承焘《吴梦窗系年》记述：“梦窗在苏州曾纳一妾，后遭遣去。在杭州亦纳一妾，后则亡殁。”显然，这首词是悼念杭州亡妾的。
我们顺便来看他追怀苏州离异之姬妾而作的那首《夜合花·柳暝河桥》：
柳暝河桥，莺清台苑，短策频惹春香。当时夜泊，温柔便入深乡。词韵窄，酒杯长，剪蜡花、壶箭催忙。共追游处，凌波翠陌，连棹横塘。
十年一梦凄凉，似西湖燕去，吴馆巢荒。重来万感，依前唤酒银罂。溪雨急，岸花狂，趁残鸦飞过苍茫。故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳？
同是追忆怀恋之作，但《夜合花》急切的悲慨中，至多表现出的是一种失落无依的落寞之情，不像《莺啼序》，显得那般沉痛哀切。
······
能用如此篇幅来追忆悼亡故去的杭州爱妾，足见吴文英不是个薄情寡义的男人。
全词情感真挚，笔触细腻凝练，结构缜密，大开大阖又脉络分明，确实算得上他恋情词（忆旧词）中的杰作。怪不得陈廷焯大为激赏，赞誉说：“全章精粹，空绝千古。”
不过，我总觉得“空绝千古”四个字有些夸大其词。
我曾在贺铸那一章节为悼亡之作排过序，结论是贺铸的《半死桐》第一，苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》屈居第二，潘岳的《悼亡诗三首》第三，元稹的《遣悲怀三首》末位。很不幸，无论从思想性艺术性等方面看，这阕《莺啼序》至多只能排在《遣悲怀三首》前面。
都是语深辞美，同样情真意切，但这首词的瑕疵就在，独独少了种冲击力。
字字珠玑，句句锦绣，错彩缕金，情意绵绵，然后通篇找不到类似“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”那种滴血似的深沉呐喊，以及“十年生死两茫茫。明月夜、短松冈。”沧海桑田式世事转换后的空寂、落寞和无尽的孤独。
因此，无论藻饰多少华丽，意象多么繁复纷呈，古典怎样罗列堆砌，意境却无法高妙大气。
吴文英只能沉溺在密集的意象中拨筝招魂，哀叹幽怨中老泪涟涟。原来，他只是个多情却又懦弱的男人。
然而，多情并不代表情深，惟有专情才更感天动地，摇曳人心。
（待续）
网友评论