2017年一部叫做《伊斯梅尔的幽魂》的电影成为了当时第70届戛纳电影节的开幕片。
本片的导演是阿诺·德斯普里钦。
没听过？
很正常，毕竟他主要活跃在法国电影圈，
之前票房最好的电影《圣诞故事》在北美只有100万美元的票房。
1992年长片处女作《哨兵》，1996年《现代法国艳史》，2001年的《伊斯特·康》均入围了戛纳国际电影节竞赛单元。
通俗点说就是一位文艺电影圈的大咖。
影片的阵容十分豪华，
法国著名男明星马修-阿马里克，出演过《007大破量子危机》中的大反派，
奥斯卡影后玛丽昂-歌迪亚（《玫瑰人生》），
戛纳影后夏洛特-甘斯布，曾在《21克》中，扮演西恩·潘的妻子。
不幸的是，在开幕片放映之后现场观众几乎没什么人鼓掌，影片也受到了不太理想的评价。
看不懂、自我高潮、冰火两重天成了影片最好的标签。
电影开头就是十分紧张的谍战片段，几个西装革履的政府官员讨论着一个叫迪达勒斯的名字。
突然画面一转，我们发现原来之前的场景不过是一个叫伊斯梅尔的电影导演正在拍摄的电影片段。
除了埋头创作剧本，
还要不时在深夜前去安慰因失去女儿痛苦不堪的岳父。
一天，西尔维娅在沙滩上晒着太阳，突然一个女人走到她面前莫名其妙地说：
“我是伊斯梅尔的妻子，我叫卡洛塔。”
好吧，之前也没有明确说死了，主要是说失踪了。
可一失踪就是二十一年，还无缘无故突然就平安回来了，WTF？
我想这里回来的妻子其实更像是片名《伊斯梅尔的幽魂》里的幽魂，
但要是选择真的用所谓的鬼魂来讲述又丧失了故事的现实性，变成一部鬼怪片或者最后只能接受主人公有精神疾病。
影片至此一共理出了四条线索，分别是伊斯梅尔正在拍摄的电影、两年前和西尔维娅的相识、现在和西尔维娅的爱情以及妻子回来打乱了原本的生活。
很多人觉得这部影片就是导演阿诺·德斯普里钦对本人过去迷茫状态的写照，
由于妻子的突然回归打破了原本两人正常发展的爱情，
作为现任女友的西尔维娅陷入了前所未有的尴尬。
他之所以爱上伊斯梅尔就是因为他的专情。
无法忍受现实的伊斯梅尔选择回到故乡逃避这一切，
这电影从这里开始剧情逐渐有些失控，基本都在表现伊斯梅尔的痛苦。
虽然观众根本看不懂剧情到底为什么会这样，反正怎么嗨，怎么来。
电影情节的碎片化和元素多元化算是电影一大特色。
镜子、画像、雕像、书信、梦境等一系列在导演阿诺·德斯普里钦以往作品里出现过的元素一一亮相，它更像是导演对自己内心的迷茫的总结以及对全新电影形式探索的尝试。
豪华的演员阵容没有让影片大放异彩，但如果没有这些优秀的演员，这部影片一定会成为一场灾难。
戛纳始终强调电影应该蕴藏着各种各样的元素，剧情片并不是一个独立存在，它需要融入作者导演自身的审美偏好、表达主题和风格，从而形成独特的电影趣味。
《八部半》算是其中最为成功的作品，但在其诞生之初依旧饱受质疑。
人们认为当时的费里尼错误地舍弃了现实主义选择了个人幻想，影片中现实和幻想的混乱交织同样让人摸不着头脑。
这类以电影导演为主角的影片大多是导演用以表达自我创作的困惑以及对人生的思考。
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