翠红轻，时下凌霄百尺英

“凌霄多半绕棕榈，深染栀黄色不如。满对微风吹细叶，一条龙甲入清虚。”

这是唐代诗人欧阳炯笔下的凌霄花，他把凌霄的枝干比作龙，蜿蜒直上，气势不凡。

凌霄花以攀援百尺直冲云霄而得名，又名紫葳、女藏花、倒挂金钟等，有的地方又叫它“上树蜈蚣”、“上树龙”。

凌霄花干枝虬曲多姿，翠叶团团如盖，橙红色的花朵一朵挨一朵，或在叶子中绽放，或在枝藤上一连串地开放，满眼的绿意中，那星星点点的一抹橙红如小喇叭般吹响了夏天的集结号。

毋庸置疑，凌霄花俨然就是炎炎夏日最靓丽的一道风景。

说起凌霄花，我和它还颇有一段渊源。

几年前，因为喜欢花，所以是花市的常客，每每有空闲，便去花市走一遭。

某天，闲逛时，发现了一株凌霄花，小小的一棵，仅有三十厘米高，个头虽小，但却很精神，那翠绿的叶子在阳光下闪闪发光。

因为喜欢，所以把它带回家，种在妈妈家的小园子里。

先生见了，便取笑到：“这么小的一株，何时才能长大，人家买花都买大棵的，当年或次年就能见花开，你这一株，若想开花，得等到猴年马月？”

我不以为然，我买花向来都是小株的，我喜欢从小侍弄它们，就如自己的孩子般，精心呵护，悉心照料，慢慢地了解它的脾气和秉性，看着它们一天天长大，长成参天大树。

我爱花，享受的就是这个过程。

几年后，正如我所愿，这棵小小的凌霄花真的长成了“参天大树”。

那日，去妈妈家，见园子里的凌霄花开得那叫一个铺天盖地，热闹非凡。

热烈的、橘红色的凌霄花从地上攀附到整个墙面，又从屋檐上垂下来，形成茂密天然的垂帘，那绿荫带来了夏的幽凉。

那一朵朵喇叭样的花朵飞扬明丽，热烈地、努力地绽放着，伸展着，仿佛要隔着玻璃窗飞到屋内，生怕我们忽略了它们的美。

凌霄花期较长，从初夏就悄悄地缀满了墙头，枝梢蔓延生长，此落彼开，一直盛开到秋天，微风吹过，明艳若霞。

所以，这个时节仍然是凌霄花独霸天下的时候。

另外，凌霄花的寓意也非常好，它象征着凌云壮志，事业有成。

历史上，凌霄花一直被誉为志存高远。很多文人墨客对它更是赞许有加。

“双龙对起，白甲苍髯烟雨里。疏影微香，下有幽人昼梦长。湖风清软，双鹊飞来争噪晚。翠红轻，时下凌霄百尺英。”

两株古松冲天而起，铜枝铁干，屈伸偃仰，仿佛白甲苍髯的两条巨龙，张牙舞爪，在烟雨中飞腾。

凌霄花的金红色花朵，掩映于一片墨绿苍翠之间，让人感到了一股淡淡的清香，一个和尚正躺在浓荫下的竹床上沉睡。

从湖上吹来的风，又清又软；一对喜鹊飞来树上，叽叽喳喳。

只见在微风的摩挲之下，青翠的松枝伸展摇动，金红色的凌霄花儿微微颤动。

元祐五年（1090）五月，苏轼在杭州任郡守。

钱塘西湖旁有一诗僧，名叫清顺，他所居住的藏春坞，门前有两棵古松树，树上有凌霄花攀援，清顺常常白天躺卧在松树下。

这天，苏轼过访藏春坞。他屏退随从去访诗僧，松风骚然，清顺指着落花求苏轼为他创作，于是苏轼写了这首词。

苏轼的这首诗宛如一幅天然的风景画，一切都是那么自然，没有主观评价，没有自我情感的流露，他只是作为一个旁观者，为我们描绘了这幅画。

在画中，没有任何人力的作用，没有人的丝毫活动，树风花鸟自由自在，了无交涉，昼梦的幽人似乎也融化为自然之中了。这是禅意的诗的艺术表现。

《减字木兰花·双龙对起》
钱塘西湖有诗僧清顺，所居藏春坞，门前有二古松，各有凌霄花络其上，顺常昼卧其下。时余为郡，一日屏骑从过之，松风骚然，顺指落花求韵，余为赋此。
双龙对起，白甲苍髯烟雨里。疏影微香，下有幽人昼梦长。
湖风清软，双鹊飞来争噪晚。翠红轻，时下凌霄百尺英。
——宋·苏轼

赏析

苏轼爱和僧人交往，喜欢谈禅说法，这首词既是应和尚的请求而作，其中透露出禅机。词前有小序，来介绍这种创作背景。

钱塘西湖有诗僧清顺，所居藏春坞，门前有二古松，各有凌霄花络其上，顺常昼卧其下。
时余为郡，一日屏骑从过之，松风骚然，顺指落花求韵，余为赋此。

这是这首词的小序，钱塘西湖旁有一诗僧，名叫清顺，他所居住的藏春坞，门前有两棵古松树，树上有凌霄花攀援，清顺常常白天躺卧在松树下。

我为郡守时，一天屏退随从去访他，松风骚然，清顺指着落花求我创作，我于是写下此词。

双龙对起，白甲苍髯烟雨里。
疏影微香，下有幽人昼梦长。

两株古松冲天而起，铜枝铁干，屈伸偃仰，仿佛白甲苍髯的两条巨龙，张牙舞爪，在烟雨中飞腾。

凌霄花的金红色花朵，掩映于一片墨绿苍翠之间，让人感到了一股淡淡的清香，一个和尚正躺在浓荫下的竹床上沉睡。

“双龙对起”，起笔便有拔地千寻、突兀凌云之势。

两株古松冲天而起，铜枝铁干，屈伸偃仰，如白甲苍髯的两条巨龙，张牙舞爪，在烟雨中飞腾。

前两句写古松，写的是想象中的幻景。词人乍一见古松，即产生龙的联想，而龙是兴风作雨的神物，恍惚中似见双龙在风雨中翻腾。

当时已是傍晚，浓荫遮掩的枝干，若隐若现，也容易产生烟雨的错觉。

接着，词人从幻景中清醒过来。眼见凌霄花的金红色花朵，掩映一片墨绿苍翠之间，他仿佛闻到了一股淡淡的清香。一个和尚，躺在浓荫下的竹床上，清闲地小憩呢。

湖风清软，双鹊飞来争噪晚。
翠红轻，时下凌霄百尺英。

从湖上吹来的风，又清又软，多么温柔，不知是怕吹醒了幽人呢还是怜惜娇嫩的凌霄花。

一对喜鹊，飞来树上，叽叽喳喳争吵些什么呢？但树自在，花自香，幽人自梦。

有人说，一对喜鹊争噪，将“疏影微香”、“幽人梦长”的意境搅得稀糟。这是不明白闹与静的辩证关系。

人世的纷争更能显出佛门的超脱，鸟儿的鸣叫更能显示境界的幽静。

隋王籍不是有“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”（《入若耶溪》）的名句吗？

在微风的摩挲之下，青翠的松枝伸展摇动，金红色的凌霄花儿微微颤动。

在浓绿的枝叶之中，忽然一点金红，轻飘飘、慢悠悠地离开枝蔓，缓缓而下，渐落渐近，安然无声。

过了好一会儿，又是一点金红，缓缓而下。如此境界，令人神清气爽，思虑顿消，整个身心都融化在一片无我、无物、无思、无虑，纯任自然，天机自运的恬淡之中。

综观全词，在对立中求得和谐，是其创造意境的艺术特色。

整首词写的物象只有两种：古松和凌霄花。前者是阳刚之美，后者是阴柔之美。

而凌霄花是描写的重点，“双龙对起”的劲健气势被“疏影微香”、“湖风清软”所软化，作为一种陪衬，统一阴柔之美中。

从词的上片看，是动与静的对立，“对起”的飞腾激烈的动势和“疏影微香”、“幽人昼梦”静态成对比。

词的下片是闹与静的对立，鹊的“噪”和凌霄花无言的“下”形成对比。

就是在这种对立的和谐之中，词人创造出了一种超然物外，虚静清空的艺术境界。

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