燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒

看到燕子，莫名就有一种亲切感，仿佛回到了童年，回到了那个承载了我无数快乐时光的大院。

“小燕子，穿花衣，年年春天来这里……”一首伴我成长的童谣，一首带我入梦的歌谣……

因为童年的这首歌谣，让我对小燕子有种特殊的情感。

而每到春天的这个季节，我就会时常地望着我家的屋檐发呆，我在等穿花衣的小燕子，等它们从遥远的南方飞回来，飞到我家屋檐下筑巢。

这时，外婆就会说：“如果一对燕子选中在咱家屋檐下搭窝，以后每一年它们都会回到这个家。如果窝坏了，就修补好；如果窝不在了，就在同一位置，重新搭窝。它们每年都会来咱家搭窝，所以不要破坏它们的窝，它就是把咱们的家当成自己的家了。所以，千万不要伤害它们哦。”

是啊，小燕子性格温顺，不喜吵闹，谁会舍得伤害它们呢？它们总是喜欢双宿双飞，俨然一对小夫妻，恩爱无比，羡煞旁人。

民间还有一种说法：小燕子的到来，会给这家人带来了一个好的彩头，寓意夫妻恩爱，邻里和睦。像“新婚燕尔”、“燕侣”这些词都是形容夫妻感情好的。

燕子是带有灵性的益鸟，在古代被称为紫燕，所以燕子在这家的屋檐下筑巢就意味着紫气东来的意思！更意味着这家人人丁兴旺，幸福安康，美满长寿！

所有的这些美好的寓意都是因为我们对燕子的喜爱，以及对于美好生活的期盼吧！

古今中外无数文学作品、民间传说和童话故事中都曾有过燕子的身影。

我们古时的文人墨客也不乏对燕子的喜爱，创造了大量的有关燕子的诗词。

“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”； “自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。”；“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥……可见人们就对燕子有着相当的好感了。

而我最喜欢的，还是晏氏父子的:“落花人独立，微雨燕双飞。”与“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”于人生浮沉而言，晏殊自是要比儿子晏几道幸运。

他所处的时代，正值盛世，较为稳定，加之他的谦逊与才华，一生平步青云，官至宰相。夜夜笙歌，日日宴饮，府中灯火璀璨，极尽恢宏。

晏几道执迷，身在相府，却渴望远离权贵，寻幽访径，临泉问琴。

想学隐士疏远尘寰，山风朗月，松林石桥，又被情爱所累，无从斩断。

他词中的燕子，透着几分伤情。微风细雨下，落花摇坠，双双飞去的燕子对应着离人的形单落寞，惆怅难消。

而戴叔伦不同，他出生于隐士家庭，祖父戴修誉，父亲戴昚用皆终生隐居不仕。

年少时师承学者箫颖士，博闻强记，聪慧过人。若非家逢变故，无以为食，他早枫林长啸，竹山抚琴，过着清风明月，淡泊闲适的生活。

我们今天就聊戴叔伦，江苏常州人，是中唐时期的一位诗人，出生于一个隐士之家。

其年少聪慧，博闻强识，“诸子百家过目不忘”。在祖父和父亲的影响下，他本来也想做个隐士，终生隐逸。

可是，天有不测风云，在其25岁时，为避永王兵乱，他和族人流落到了江西鄱阳。

身处异乡，上无片瓦遮身，下无寸土立身，戴叔伦只有放弃隐逸梦想，开始探寻仕途。后历任涪州督赋、抚州刺史、广西容州刺史。

公元789年前后，57岁的诗人上表辞官归隐，在返乡途中客死四川清远峡。

在唐代诗坛，戴叔伦的诗作虽不多，但佳作频出，多表现隐逸生活和闲适情调，也有一些反映了人民生活的艰苦。

我们今天学习的这首《苏溪亭》，隽永醇厚，深婉柔美，是戴叔伦的一首经典代表作。

大约写于公元781年，即唐德宗建中二年的仲春。

当时，诗人为求生计，由浙江东阳奔赴湖南曹王李皋幕府任职。在路过义乌的苏溪时，诗人面对江南温婉秀丽的晚春美景，一时兴起，写下了此诗。

《苏溪亭》
苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
——唐•戴叔伦

赏析

该诗的首句写地点和节候，次句写倚阑人的形象；三四句写春光将尽，燕子尚未回归旧巢，烟雨笼罩下的沙洲杏花失去了鲜艳的容光，具体而婉曲地表达了对友人的深切思念之情。

诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。

苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。

开头两句的意思是苏溪亭外野草青青，无边无际；是谁随着东风唱着阑干十二曲呢？

苏溪亭：在现在的浙江义乌市。

漫漫：无边无际。

十二阑：乐府古曲中有阑干十二曲。

“苏溪亭上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。

这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。

“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。

在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”

燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。

最后两句意思是春天来得晚了些，燕子还没有归来；迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，杏花在料峭春风中只感凄寒。

燕子不归：远方未归的游子。

汀（tīng）：水边平地。

燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。

虽是眼中之景，却暗喻着心中之情：游子不归，红颜将老。

“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。

迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。

这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀愁。

如此写法，使无形之情因之而可见，无情之景因之而可思。

宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，可能就是受到这首唐诗的启发的。

四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。

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