在我看来，好莱坞黄金一代的男星之中，最会穿衣的当属加里·格兰特 Cary Grant 和弗雷德·阿斯泰尔 Fred Astaire 了，永远的绅士格兰特堪称完美的正装典范，360度无破绽的着装风范足以当做一代代男士们的扮靓教程；而我视为男神的舞王阿斯泰尔身上则体现了穿衣党人的最高追求——出乎意料的配搭变化中贯穿着一望可辨的强烈个人气息，一种只属于自己的个人风格，独一无二的赏心悦目，无法复制。
在我看来，好莱坞黄金一代的男星之中，最会穿衣的当属加里·格兰特 Cary Grant 和弗雷德·阿斯泰尔 Fred Astaire 了，永远的绅士格兰特堪称完美的正装典范，360度无破绽的着装风范足以当做一代代男士们的扮靓教程；而我视为男神的舞王阿斯泰尔身上则体现了穿衣党人的最高追求——出乎意料的配搭变化中贯穿着一望可辨的强烈个人气息，一种只属于自己的个人风格，独一无二的赏心悦目，无法复制。
加里·格兰特
弗雷德·阿斯泰尔
弗雷德·阿斯泰尔（英语：Fred Astaire，1899年5月10日－1987年6月22日[1]），本名菲德利克·奥斯特利兹（Frederick Austerlitz）[1]，是一位美国电影演员、舞者、舞台剧演员、编舞家与歌手。他在舞台与大银幕上的演出生涯长达76年，在这段期间他参与了三十一部歌舞剧的演出。阿斯泰尔最常与琴吉·罗杰斯一起合作，这两人曾搭档演出十部电影。
以上的介绍引自中文维基百科，对舞王有兴趣的朋友可以点击链接阅读更多内容弗雷德·阿斯泰尔，我就不作搬运了，本文的重点还是集中在他的着装风格上吧。
和现在不同，弗雷德的时代无论是在舞台还是银幕上，演员大部分时候是穿着自己的衣服进行表演，对一个舞蹈家来说，这对他的衣服的活动适应性就提出了巨大的挑战——毕竟西装并不是适于剧烈运动的服饰，如何能在踢踏舞的剧烈节奏里毅然体现出绅士的优雅风范呢？
Anderson & Sheppard的英国裁缝为舞王解决了这个问题。1920年代中期，和姐姐阿黛尔 Adele Astaire来到伦敦巡回演出的弗雷德成为了这家萨维尔街老牌裁缝铺的顾客。A&S为他特殊设计的高袖笼窄袖设计也成为了舞王的终身风格。
板球手唐纳德·布莱德曼爵士
请注意这两张照片中西装后领的贴合度的对比，下图是和弗雷德同时代的澳大利亚板球手唐纳德·布莱德曼爵士，可见弗雷德的衣服对肢体动作的宽容性之高即使在当时也是不寻常的。
而与之相配的，则是从视觉上拉长双腿的附加腰省的高腰宽松长裤。既可以便于肢体的运动，又能表现出优雅飘逸的韵味。
马丁·曼卡奇Martin Munkacsi 镜头下的舞王
和女演员赛德·查里斯Cyd Charisse共舞
60年代的舞王
1942年影片You Were Never Lovelier
同时也是在伦敦，弗雷德找到了自己称心的鞋匠，对于一位踢踏舞大师来说，一双合脚的鞋当然也是必不可少的，而在那个时候，这个星球上最好的鞋匠大多聚集在英国（意大利皮鞋的崛起要到二战以后了），位于杰明街的Foster & Son从此为阿斯泰尔先生制作了绝大部分鞋子，包括舞鞋和日常着。所以说即使弗雷德·阿斯泰尔的总体穿衣风格是美国式的，但是支持这个风格的确实英国的大师级裁缝和鞋匠。
舞王和他的鞋子
特制的踢踏舞鞋鞋底
当代Foster & Son橱窗里展示的与舞王相关内容
虽然弗雷德本人在自传中表示了自己并不喜欢高筒礼帽、小礼服和燕尾服 （At the risk of disillusionment, I must admit that I don’t like top hats, white tie and tails. ——Astaire Steps in Time）。 但是毫无疑问，在几乎所有影迷心目中，高顶礼帽和礼服几乎就是舞王的注册商标。实际上，我个人一直认为弗雷德确实是史上最善于在舞蹈中驾驭传统西服礼装的舞者，没有之一。
配高筒礼帽的晚间大礼服
晚间小礼服
高筒礼帽，燕尾晨礼服
1935年影片Top Hat
1942年影片You Were Never Lovelier，舞伴是美国国民女神丽塔·海华丝Rita Hayworth
1936年影片Swing Time，舞伴金姐·罗杰斯Ginger Rogers，公认的舞王最佳拍档
然而作为一个穿衣党人，我更推崇的是阿斯泰尔先生在日常穿着上的杰出表现。Fred Astaire Style的作者，Town & Country杂志时尚编辑Bruce Boyer将他推崇为“优雅休闲装大师”（ master of casual elegance ）诚非过誉之词，生活中的舞王不仅仅善于利用包括花呢外套、针织衫、围巾、异色马甲在内的一切非正式元素来凸显自己的随性而优雅的风格，终其一生不变；甚至可以把一套商务套装穿出独特的不羁风范。
双排扣上衣只扣最下一颗扣子且不扣内扣是弗雷德的标志性穿法
这张可以看得更清楚
传统三件套套装
参加欧文·托尔伯格葬礼的舞王夫妇，非常正式的套装但依然有他的一贯风格
我们拿上面那些生活照和他在影片中的正装造型做一个比较就不难发现，弗雷德本人对传统套装的驾驭是非常随性的，有着强烈的去正式化的倾向，这和他在舞蹈艺术上飘逸，轻盈的风格似乎是有所呼应的。
1948年影片Easter Parade，女演员是以绿野仙踪成名的朱迪·加兰Judy Garland
当然，最能展示阿斯泰尔先生的着装风格的还是他对单件西装上衣的搭配选择和驾驭能力，这可以说是舞王风格的精髓之处。
穿着花呢上衣和搭配法兰绒裤子的弗雷德·阿斯泰尔
这一幅照片集中了阿斯泰尔先生许多乐于使用的休闲元素，比如软领衬衫、花呢外套、针织开衫以及翻皮绒面鞋。
阿斯泰尔先生和女演员德比·雷诺兹Debbie Reynolds交谈
晚年的弗雷德
我们可以注意到阿斯泰尔先生对针织衫长度的选择是与众不同的，一般来说配合高腰裤的时候西装外套里应当穿长度比较短的针织开衫，以调节身腿比例比。
但是舞王则始终选择超长的开衫并配合解开两、三颗下扣的穿法，既可以凸显高腰裤拉长双腿的效果又避免了过分平整的开衫下摆形成的拘束感。
友情提示，这种长开衫的搭配法不易驾驭，放一张笔者效颦的照片望大家以之为鉴……
弗雷德·阿斯泰尔先生另一个标志性的着装特点是对白鞋子的驾驭能力。一般的搭配规则中，白鞋基本上只能与白裤子构成传统的运动搭配（Vintage Sports Outfit）然而阿斯泰尔先生则基本上无视了这一教条，他可以用白色麂皮鞋+深色袜子的组合搭配各种颜色的长裤。
传统的白色法兰绒长裤配白鞋，标准搭配
舞台上的白鞋配藏青长裤
生活中的深色裤子配白鞋
年既老而不衰
阿斯泰尔先生还有一个比有特色的做法是以旧领带或者丝巾代替皮带系腰，这在三、四十年代影星中并不是唯一的，但是运用最多，效果最好的当推舞王为首。
舞蹈时呼应领巾、袜子的腰间丝巾
生活中的运用
甚至使用在晚装上
虽然舞王的着装风格始终贯穿着一种休闲和随性的意趣，但是这并不表示他的穿着是随意而为，毫无章法的，恰恰相反，弗雷德在细节上是非常讲究的，这一点我们可以从他的领带上明显的看出来。
30年代，精心打出的三个酒窝的领带结
40年代的温莎结
50年代的领带结
80年代的电视节目，领带依然一丝不苟的打出了酒窝
是的，这就是舞王的格调，精心打造出来随性不羁的优雅风范。宛若他的舞步，看似轻盈流畅，毫不着力，实际每一个移动都经过了严密的编织排练，舞蹈的功夫大多在日常的练习和舞台下的编排，穿衣的功夫也在日常的学习和积累之中的。
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