这个电影有血有肉。它，是历史。
1.
“敌军把英法联军逼退到了海边。”
“受困敦刻尔克。”
“等待命运宣判。”
“渴望着被救赎。”
这是电影开场的字幕。在整个敦刻尔克大撤退的行动中，就是一场漫长、不知何去何从的等待，一份对生及回归祖国家园的渴望，这些战败被逼迫到沙滩边缘的士兵们，他们自己都不知道，自己是否能被救赎。
电影中几个主要人物的时间轴是同步进行的，但又独立存在。
时间“一周”，在敦刻尔克受困的士兵极力想要登上驱逐艇，可德军轰炸机呼啸而过，持续带来爆炸、恐惧、与死亡；时间“一天”，一个老爷子腾空仓库，带上大量救生衣，与他的儿子，和一个十七岁少年，驾驶游艇开往敦刻尔克；时间“一小时”，此时英军支援的三架喷火战斗机正在飞往敦刻尔克，同时还要留意敌军的轰炸机，并击毁它，以协助驱逐舰救援受困敦刻尔克的士兵们。
因为时间的起点不同，多少会对事件的发展感到混乱，当然观看整部影片的你没有时间去思考这些，电影原声里若影若现的滴答钟声使得紧张与压抑感步步逼近。
沙滩上一片黑压压，等待救援的士兵，当轰炸机飞过，扔下炸弹，所有人只剩下蹲底用手护头，他们完全不知道下一刻炸弹会降落在何处，面对这场死亡，只有赤裸裸毫无遮挡的自己。
当时的画面，电影的节奏氛围，让我满脑子就充斥着一个字——人。人的生，人的死，人的本性，以及面对着汪洋的大海与无力的炮弹，人的无力。
每一场战争都会有牺牲，在历史的洪流里，他们被压迫在大局观的牺牲品，是被放弃的人。这个时候，掌权的人对性命已经没有概念了，只有事件本身，这个时候，人的区分也开始了。
首先是排斥其它国家的人，英军拒绝法国人登上英国的舰艇，再有就是要求处理伤员，因为一个担架占了四个人的空位空间。后来在有一群士兵躲在货运游艇（是商人救援开来的，就当作货运游艇吧），因为游艇过重浮不起来，他们要求法国士兵离开，一直与法国士兵同行的英国士兵（算是男主吧）强力阻止，说他出去会死，多一个人少一个人其实问题不大。
“他死总好过我死。”
“这不公平。”
“下一个离开的就是你。”
这确实没有公平可言，其实在这种情况下所产生的自相残杀，就是人的本性，在利益受到威胁的时候尚会露出狰狞的一面，更何况他人的存在已经威胁到自己存活的可能，哪怕只是可能。
这些士兵，有不畏惧死亡的吗？有。因为。其实很多时候，当人真正选择独自面对死亡的时候，他不恐惧死亡，这比感到绝望要来的轻松。而当你感受到，是由他人的死亡所带来的恐惧时，这里的每个人都对生有着渴望，亦或用选择牺牲他人的性命而存活，他们对于生的渴望会被无限放大。
从被丢弃的船只上跳落大海，奋力游回沙滩的士兵，他们坐在泥沙中，看着一个士兵脱掉自己身上的装备，一步一步走向大海。随着一层又一层的浪翻涌上来，他向前扑了进去。
镜头里只剩下不停翻上来的浪。
2.
说说游艇上的老爷子，和这艘游艇上的人吧。他救的英国海军士兵知道游艇的目的地是战区，极力想让老爷子回英国，说他这把年纪应该在家享福，可老爷子说，“制造发动这场战争的就是我这把年纪的人，而在此牺牲的却是年轻人”。
世界就是这么个规律，如果要形容，我更愿意说时间是一层叠一层的，年轻的人虽然可以影响社会的方向，但到底是为了“这把年纪”的人在做事，因为，我们要先理解社会的残酷，要先受到现实的考验，要先存活。这仿佛是一个不成文的规定，当然关于“这把年纪”的时间点会向前推，这是由人类自己建造出的世界对人的淘汰与考验。
之前说到在恐惧的情况下，由于人的本性会自相残杀，要知道恐惧产生的情绪是及其不理智的，那个英国海军士兵暴躁地想要夺过驾驶盘，在这场混乱中，游艇里那个17岁的少年乔治摔到了下层木板上，头撞流血，不能动弹。
其实这场事故是可以避免的，老爷子的儿子曾经说过上尉的不是，老爷子说，你要是被鱼雷炸过也会这样，他只是因为经历过恐惧，可能这辈子都没办法恢复过来。
老爷子在人性面前看得很透彻，也很淡然，但他儿子不是，他把英国海军士兵反锁在游艇上休息的仓库里，这一个不经眼的举动让英国海军士兵的恐惧放大。他从仓库上方的出口爬到驾驶室，或许他还误认为他们是故意将他反锁在里面，最终造成了这场悲剧。
电影的尾端，乔治的尸体被抬回了英国，镜头中，英国海军士兵望了一眼被盖上布的尸体，镜头切回到老爷子儿子的身上，顺着他的目光望去，原本注视着这个方向的上尉，已经转身离去。我当时觉得，如果能给他们两个一个交汇的眼神，能从上尉的目光里看出呆滞或是悔意，交代或许会更完整一点，可是导演并没有这样做，没有那个眼神，我们也能知道，英国海军士兵会因此自责一生。在当时，游艇上有越来越多被援救的士兵时，英国海军士兵站在甲板上，眼神闪躲又迫切地问老爷子的儿子。
“那个小孩，会好起来的吧？”
“会的，好多了。”
而此时，乔治已经死去了。
3.
还有一个人，我留在了最后，就是最后选择燃油耗尽，击毁敌军轰炸机，最后被迫降落在敌方区域的沙滩上，由汤老师扮演的法瑞尔。
第一次在空中与敌军交锋，法瑞尔的油表就坏了，他询问同伴的耗油量，并记录计算自己的油耗情况。当同行的其他两名空军都被击毁时，他已经没有可比对的参照，说实话，看到这里我依旧不能体会到他的重要性，当时，法瑞尔看着英军船艇上方的轰炸机，选择用备用燃料，继续战斗，是人都知道，他放弃了返航的机会。
我不想说他多么伟大，不想说在道德的至高点，他为了祖国选择牺牲自我。其实这个时候，最重要的，不再是祖国的使命感与责任感，而是对被困在敦刻尔克的人的情感。那些载满生命的船只，都因为无情地轰炸，而生命殆尽。电影中不断重复是士兵一次又一次想要登上船艇离开敦刻尔克，可轰炸机一次又一次炸毁船艇。他有的士兵被锁在船舱淹死，有些跳船侥幸逃生，可当他们奋力游回来，又奋力挤上船艇时，再被炸，再次弃船，游回来敦刻尔克的沙滩。他们重复着逃生，在希望与恐惧中不停挣扎。
因此炸毁这架轰炸机有多么重要，这种重要性体现了法瑞尔的英雄精神，最后他没有选择跳伞，而是选择以一个英雄的姿态被德军俘虏。
在2004年英国拍摄的纪录片《敦刻尔克大撤退》中，由卷福所扮演的法瑞尔被俘虏后，被救性命，得以逃生，当然是这部电影的后话了。
4.
历史永远被电影更残酷，也更感人。有关敦刻尔克，说得好听是大撤退，说得难听就是逃亡，败兵。然而，当战败的战士回到祖国，人民是欢呼的。战争终究是战争，士兵在等待结束，人们都在等待结束，哪怕失去了生活，只要人还在，就能继续下去。所以，被困敦刻尔克的士兵在等待着，渴望着，被救赎，而他们，也一样。
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