昆德拉论小说

入简书三月有余，我写文的字数大有长进，从最初的几百到现在的两千，实属不易。

但是，放眼看去，简书每日的排行榜中，名列前茅的一般都是至少四五千字以上的洋洋大文，而体裁也自然多半以小小说或故事居多。

我不擅长讲故事，更没尝试过写小说，自愧不如，对这些写作高手们只能仰望，艳羡不已。

看来我在简书需要做的功课太多太多，不着急，一切得慢慢来。

米兰•昆德拉

米兰•昆德拉的小说非常另类，他有着独具一格的写作手法，风格和内容也跟传统小说大相径庭。而且，小说的字里行间充满哲理性的金句，可谓俯拾皆是，让人爱不释手。

比如：这是一个流行离开的世界，但我们都不擅长告别。

再如：最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地。

又如：遇见是两个人的事,离开却是一个人的决定。遇见只是一个开始，离开是为了遇见下一个离开。

还有：生命中不能承受的,不是存在，而是不能其为自我。

这样发人深省的名言警句可谓成百上千，无法在此一一列出。因而他的小说自然高人一等，富有非凡的智慧和深邃的哲理，很多人认为他写的是哲理小说。

最近我一直在精读他的作品《不朽》，从中发现了一些他对于小说、传统小说、戏剧以及小说的结局等各个方面的独到观点，在此整理如下，并附加我自己的粗浅理解。

昆德拉的小说论：

今日凡是能够描绘的事，大家都蜂拥而上，改成电影、电视剧或者连环画。一部小说的主要内容只能通过小说道出，而在一切改编作品中，只剩下并非主要的内容。

由此推出，原著小说一般会比改编的影视剧精彩很多，因为很多小说里的内容，影视形式是无力展现的。比如，有口皆碑的电视剧《大江大河》，其原著小说更加远胜一筹。

因此昆德拉认为，现在的人谁写小说谁就是发神经，因为小说一旦被影视等形式加以改编，便面目全非，失去了其原有的魅力。

如果他想维护这些小说，就要把小说写成无法改编的，换句话说，别人无法叙述出来的东西。

这也正是昆德拉小说的特点。他的小说，说实话，如果拍成影视剧，一定枯燥无味，因为无法被改编，被叙述，很多内容无法以影视剧呈现。

为什么呢？

读过昆德拉作品的读者都会有此感受：他的小说，没有清晰的情节线，时间线，因果线，甚至连主次人物都难以定论。

这也使得读者初读他的作品时，一般都是雾里看花，似懂却非懂。

昆德拉论传统小说《三个火枪手》及小说中的因果连接：

我像你一样喜欢大仲马，但是，我感到遗憾的是，几乎所有那时写出的小说都过于服从情节整一的规则。

我的意思是说这些小说都建立在情节和事件唯一的因果关系的连接上。这些小说酷似一条狭窄的街道，人们拿着鞭子沿着街道去追逐人物。

所以昆德拉的作品不会把所有的伏笔都引向同一个结局。初读时，你会觉得他的整部小说如一盘散沙，不知所云，这也正是他的作品需要读者反复咀嚼、引人入胜之处之一。

昆德拉论戏剧和小说的关系：

戏剧的张力是小说的真正的不幸，因为这样会改变一切，甚至把最优美的篇章场面和观察变为导致结局的一个普通阶段，结局只不过集中了面前所有情节的含义。小说被本身张力之大所吞噬，像一捆麦草那样烧光。

言外之意，戏剧对小说的破坏力巨大到使之荡然无存的境地。我不懂戏剧，不敢妄言。

昆德拉论小说内容和小说结局之间的关系：

那么，凡是没有向结局狂奔的内容，就应该觉得枯燥无味啰？品尝这块美味的鸭腿时，你感到厌烦吗？你会匆匆奔向目标吗？恰恰相反，你希望鸭肉尽可能慢地进入你的腹内，鸭子的美味长驻不散。

小说不应该像一场自行车赛，而要像一场宴会，频繁上菜。我焦急地等待着第六部分。一个新的人物将要出现在我的小说里。第六部分结束时，他怎么来就怎么走，不留痕迹。

他既不是任何东西的因，也绝不产生果。令我喜欢的正是这样。

一场自行车比赛最终需要分出胜负、好劣，但是，盛宴不然，满汉全席的每一道佳肴都无与伦比，不可替代。

这也是昆德拉小说中的每一个人物都可以称之为主要人物、每一个情节都可以独立出来自成一章的原因。

迷雾