别后两眉尖，欲说还休梦已阑

我们总说日有所思，夜有所梦。在生活中，我们每个人都会做梦，梦是心中想，但要说掌握梦境，却几乎没有人可以办到。

因为梦是一种让人捉摸不透的东西，它若隐若现，若即若离，看似真实却又虚幻得不可触摸。

更多的情况下，人们即使在睡梦中做了梦，醒来之后也会很快忘记。

梦中出现的人，发生的事情，都随之淡忘，难再寻回。

但也有些时候，我们可以清楚地记得，自己梦到了谁。

那感觉刻骨铭心，令人久久难以忘怀。

能在人们的脑海中留下深刻印象的那个人，一定是自己心中思念良久的人。

杜甫在自己的《梦李白》中写到：“故人入我梦，明我长相忆”。

说朋友李白经常出现在自己的梦中，一定是对方知道自己的相思，特意前来。

如果，你经常会梦到一个人，那大多数情况下，是因为你在思念着对方。

李煜亡国被俘后梦见故国便写下“还似旧时游上苑，车如流水马如龙”的名句，有多少遗恨呀，都在昨夜的梦魂中。梦中好像我还是故国君主。

苏东坡梦见亡妻写出了“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。”这样的悼亡绝唱。

而豪放派词人辛弃疾也曾因梦见一个女子，写了“梦里笙歌花底去；依然，翠袖盈盈在眼前。”在梦中与意中人相会。　　

这也是我们今天学习的一首词。

提起我国古代历史上的豪放派词人，辛弃疾无疑是其中的扛鼎之人：被誉为“词中之龙”。

有“了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生”的万般无奈；

有“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵”的铁血豪情；

有“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意”的壮志未酬……

他将满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中。

人非草木，孰能无情。铮铮铁骨的硬汉也有柔情似水的一面，文武双全的辛弃疾也有许多温柔的词作，缠绵悱恻，俨然不输婉约派的词人。

舟行江上，辛弃疾醉卧其中，在桨橹声的咿哑嘈杂中，心灵骤然放松，进入了梦境。

梦里花底笙歌，耳舒目恬，多情佳人忽在眼前，翠袖盈盈，风华可人。

佳人向他诉说着别后相思之苦，还未倾诉完，梦就醒了，只记得佳人最后埋怨着月亮，不管人间团圆，只管自己圆。

舟上之梦，在水声中入梦，梦里柔情无限。

梦里是最温柔之所，梦中有温和的江风，有柔软的晚星，还有那个约定相伴一生的你！　

《南乡子·舟中记梦》
欹枕艣声边，贪听咿哑聒醉眠。梦里笙歌花底去；依然，翠袖盈盈在眼前。　　
别后两眉尖，欲说还休梦已阑。只记埋怨前夜月，相看，不管人愁独自圆。
——宋•辛弃疾

赏析

此词当作于宋孝宗淳熙五年（1178）秋。当时辛弃疾由临安赴任湖北转运副使之职，舟行江上，记梦而作。

欹枕艣声边，贪听咿哑聒醉眠。
梦里笙歌花底去；依然，翠袖盈盈在眼前。　　

上片的意思是船行江上，在咿哑嘈杂的摇橹声中渐渐入睡。在梦中与意中人相会，她依然是翠袖盈盈的可人情态。

“欹枕”两句：橹声咿哑，倚枕醉眠。

欹（qī）枕：倚枕。

艣（lǔ）：同橹，摇船用具。咿哑：象声词，摇橹声。

聒（guō）：声音嘈杂，使人厌烦。

“梦里”三句：写梦境：笙歌花底，玉人历历在目。

翠袖：着绿色衣衫的人，代指玉人。

梦里：一作“变作”。

词题为记梦，所梦何人，本事无考。

上阕前两句写梦前入睡的情景：舟中孤寂，摇橹声中，由醉入眠。入眠后便做了个梦：“梦里笙歌花底去；依然，翠袖盈盈在眼前”。梦里一派笙歌繁花之景，意中人翠袖盈盈，风华可人。梦中相会，宛在眼前。

别后两眉尖，欲说还休梦已阑。
只记埋怨前夜月，相看，不管人愁独。

下片的意思是在梦中正与情人难离难舍，欲说还休之际，却梦断人醒。回忆前夜分别时，正是圆月中天，月圆而人离别。

“别后”两句：言玉人欲诉别后相思，不想梦断人去。

两眉尖：紧皱双眉，愁苦貌。梦已阑：梦已尽。

“只记”三句：记叙玉人梦中之语：怨月无情，别时独圆。

埋冤：即埋怨。前夜月：指别时之月。

不管人愁独自圆：人愁离别，月却独自向圆。意同苏轼《水调歌头·丙辰中秋》词：“何事长向别时圆。”

下阕换片描绘梦中与佳人相会即将离别互诉衷情的场景，正是难分难舍、欲说还休之际却“梦已阑”。想必大家都有同样的感受，美梦忽醒，再难相续，令人惆怅。

结尾几句词人便写梦醒后的感受：“只记埋怨前夜月，相看，不管人愁独自圆”。梦醒难续，只好自己回忆分别时的情景，人别离，而月亮却不管人间离别之仇，只管独自圆满。

全词就梦前、梦中、梦后三层依次写来，思路清晰。

词人由醉入梦，梦中笙歌花丛，翠袖盈盈。

以下不写梦后相思，却从对面入笔，倒叙梦中情境，妙笔脱俗。

“只记”二句，以少胜多，怨月独圆，情痴意浓。

且此月系玉人闺中独看之月，抑或词人舟头所见之月？情境恍惚。

“不管”句无理而妙，韵味无穷。小词写得清丽爽畅，精湛宜人。

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