未来主义（书中第64讲）
未来主义在20世纪文学、艺术中都曾风行一时。产生在哪里？意大利。强势，迅速传到俄国，后来到英法。
创始人是意大利诗人、戏剧家，马里内蒂1909年2月20日，在法国《费加罗报》发表《未来主义宣言》，那就是未来主义流派的诞生的标志。
未来主义作家
意大利：马里内蒂、帕拉泽斯基、基蒂
法国：阿波利奈尔
俄国：马雅可夫斯基、勃洛克
代表性作品
戏剧：马里内蒂《他们来了》、基蒂《建筑》、《黄与黑》；
诗：帕拉泽斯基《我是谁》、马雅科夫斯基《夜》、《穿裤子的云》。
理论
提倡文学艺术要着眼未来，要提出和传统不同的主张。
歌颂机械文明，进取性的运动，歌颂速度，描写大都市，朝拜都市文明，盲目歌颂战争，从都市和战争中发现美：机械美、速度美。
取材，反对客观模仿现实，要发掘潜意识里捉摸不定的力量，纯抽象，纯想象地把握一切。
主张更新文学语言，反对整个文学传统。
作家分析
马里内蒂是头，其次是帕拉泽斯基，再下是帕皮尼、索菲奇、布奇。
马里内蒂，作品语言刻意不合规范，模仿生活中音响和数学符号。短剧《他们来了》，聪明的，有点意思的。这种东西在当时演，很吓人，煞有介事。
布莱希特，比较心平气和。
这是一种貌似深刻的浅薄--他们本质上都属于极权主义的。
马里内蒂的理论提出：
摒弃一切旧传统。
未来主义要以运动为核心，速度、音量、能量，机械、技术，宣告一种新的美，速力的美。
战争、暴力、恐怖，都是为了破坏传统，创新。
创造未来的艺术。
帕拉泽斯基，诗人、小说家。1905年发表《白马》，1907年发表诗集《灯》。1909年与马里内蒂共同创造未来主义。同时发表《诗》、《纵火犯》。他一洗华丽雕琢的诗风，作品三要素：疯狂、忧愁、华丽。在技术上他切断了理性思维的逻辑，制造运动的美，用一系列类比、感应、象声词，作为他的新奇立意，往往忽然宕开一笔，造成新的艺术境界。1914年推出未来派。
帕皮尼，诗人，散文家。早年实用主义，一战后转向宗教寄托，法西斯主义起，转而崇信法西斯。完全随波逐流。写《耶稣传》。
基蒂，是意大利未来主义戏剧的代表人物。
未来主义宣言传到法国，阿波利奈尔起来响应，创说立体未来主义，发表《未来主义的反传统》。
他自己有作品，把鸽子放在作品上，意图反战。
他还成立立体诗，楼梯型的，马雅科夫斯基接过去。
他们反对因循守旧，嘲笑古典主义和温文尔雅。他们又是反资本主义的。
阿波利奈尔，从事创作时间不长，诗歌、理论的影响却很广。诗集有《动物小唱》，《醇酒集》，《被杀害的诗人》，《美好的文字》。他的评论也很独到，毕加索、布拉克皆受其惠。
马各斯雅各布，未来主义诗人，出散文集《海岸》，散文诗集《骰子盒》，小说《显花植物》、《人生百态》，诗《中心实验室》。此诗据说是立体派中未来主义最强烈的作品。晚年成歌谣集《海边》。他的好处，是复活了中世纪诗歌的题材，把宗教故事和神秘主义重新引入诗台。他的技巧现代，把直觉、幻觉提到技巧的首位。他对现代文学确有影响。
皮埃尔勒韦迪，诗人，伦理学家和小说家，1916年创刊物《北-南》，说明对诗的形象的定义。诗的形象应自己鼓翼而来，不应是人为的创造。有诗《椭圆形的天窗》、《伪装的骑师》、《麻布领带》、《废铁》，散文《鬃毛手套》、《船上的书》，小说《人皮》、《塔朗的盗贼》。风格哀婉凄切，孤独忧愁。
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