在聊电影之前我不得不先吐槽一下万达CBD店的IMAX影厅。厅小银幕更小，我绝不相信这是标准的IMAX银幕尺寸，不服咱拿尺量量。另外座椅极不舒服，座垫凹陷、头枕凸出，本想正襟危坐膜拜本片，座椅却把我塑成了一只小龙虾，窝着身子低着脑袋，我只能抬眼盯着这块假IMAX银幕。为了舒服点儿，我来回调整坐姿，最后终于找到窍门：歪着身子往前微探，再以一个标准的45度角斜视银幕，总算舒坦了。再看四周，哇塞，你们都找到窍门儿啦？最后再说说此厅的音响。本以为IMAX厅的音响应该不会差到哪里去，但万达CBD店向我证明，没有最差只有更差。它试图用震耳欲聋的音量掩盖所有的缺陷，似乎是在以砸夯般的气势向我们宣告：你少跟我这儿扯什么音质、细节、层次、定位，我用大音量弄死你！

好了，言归正传。读过我短文的朋友都知道，我写东西不正经，但是今天我一定端正态度，以表我对影片及历史的尊敬。

首先必须承认，《敦刻尔克》的确是一部优秀的电影。诺兰以极其讲究的画面构图，通过不同时间维度的三线叙事结构，超脱传统的音乐氛围营造，向我们展示了一部不一样的战争影片。然而，恰恰是以上三点并没有发挥到极致，所以很遗憾《敦刻尔克》只能是一部优秀的电影，而称不上伟大。

一、三线叙事

《敦刻尔克》以不同时间维度的海陆空三个叙事空间交叉行进。海滩士兵撤离的过程长达一周；海上民用船前去敦刻尔克营救撤离士兵的过程为一天；空中喷火战机保护撤离士兵的过程为一个小时。

当我在影片开端获取了“一周、一天、一小时”的概念时，我真的很兴奋。它立刻让我产生了强烈的期待。以我对诺兰的了解，他一定会以海滩——海上——空中的循环结构形成一个驱动力十足的车轮，一路向故事高潮奔去。加上他胸有成竹地埋好的几处让我们称奇的交叉叙事点，让三条故事线拧成坚固的车辙。随着影片情绪层层提升，三线交替频率逐步提高，时间差逐步压缩，张力逐步增大，最后三点交汇，到达高潮，形成嗨点！

是的！诺兰一定会将三线叙事发挥到极致，塑造《敦刻尔克》的牛X！

然而，实非此。

《敦刻尔克》的车轮走得并不顺畅，时不时还会磕我几下。比如海上民用船营救第一位落水士兵的那场戏。剪辑得很啰嗦，而且在这么短的时间内出现了两次红衣小伙儿扔绳子的画面，动作、角度、景别一模一样。当时我还以为卡碟了！（虽然在万达的假IMAX厅出现卡碟我也不表示意外）。我不排斥同镜头重复使用，但如此短的时间内还是尽量别用为好吧？除了磕磕绊绊以外，这三个叙事空间的切换也几乎看不出任何亮点，更谈不上巧妙，三者相互的情绪推动更是无力。这不仅让我感觉此车轮随时会散架，而且还是老牛拉车。最后的三点交汇草率至极，虎头蛇尾，一直在大力宣传的三线叙事却没有给观众一个具有说服力的总结，这个卖点算不算注水？

总之，既然你打乱时间维度，玩儿多线叙事，那你为什么不在时间和多线上下足功夫，让我们观众真正感受到不同时间维度、多线叙事所能达到的观影快感，让我们看到最后禁不住喊一声：“我靠，牛X！”达到这样的效果，你的概念玩儿得才有意义，不是我吹毛求疵，毕竟你诺兰是大师。另外，你不是宣称《敦刻尔克》是一部悬疑片吗？不同时间维度的三线叙事结构是多好的发挥悬疑性的元素啊，你怎么不好好用呢？《敦刻尔克》的三线叙事结构不仅没有添彩而且还隐藏着把观众搞糊涂的危险，有点弄巧成拙。好好的一个概念被白白浪费掉了，遗憾……

既然讲到了三线叙事，顺便说说《敦刻尔克》的这三条故事线：

海滩、海上、空中。

这三条故事线中讲得最完整，最精彩的要数空中这条线。人物相对饱满，悬疑性吊得很足，故事也相对顺畅。

从一开始，通过哈迪飞机的油表损坏，瞬间就确立了这条线的主悬念。他的油表是真坏了还是油箱出问题了？他还能飞多久？会不会在歼敌的关键时刻没油？等等悬念一直伴随着每一次他的出现，我不由得替他捏把汗。最后，当他在无油的情况下击落最后一架德军战机之后，哈迪完成了他的使命，观众一直吊着的心也总算踏实下来。按常理，哈迪这个人物可以在此画上句号了，但如果是这样，哈迪只能算是一个优秀的军人，而诺兰要让他伟大。因此，哈迪没有在英军控制下的海滩或海面迫降，而是选择默默离开，远离他们的视线。因为他是士兵们的希望，他要让士兵们留住希望。所以他远离了士兵，最终降落在德军的控制范围，牺牲了自己，保住了整个撤离部队的士气。人物饱满、故事完整，主题深刻。

而另外两条线就略显单薄，故事情节也多有刻意牵强之处。海滩和海上这两条线首先没有设置一个能驱动剧情的主悬念，所以很拖沓，很松散，看着很着急。为了弥补，诺兰只能不断地制造外部因素来丰富故事，也就是他所宣称的悬疑性，对“无知”的恐惧，就像《异形I》一样。这样的悬疑就像一堆等着串成羊肉串的肉块儿，不成型，没有魂。

二、画面

我们能看出诺兰几乎为每一个镜头都进行了精心的设计，所以画面非常精致，构图非常完美。但是诺兰为了这份精致和完美却牺牲掉了重要的一点：真实性。或者从另外一个角度说，诺兰还是没有把精致和完美做到极致，因为你完全可以将真实性融入你的美学体系。举一个例子：

海滩的第一场空袭。当汤米卧倒抱头之后，出现了本片非常著名的画面：摄影机以低角度拍摄汤米卧倒在地抱头。画面左右平分，左边是汤米抱头的近景，右边则通过由近至远的几层士兵形成了一个景深构图。

诺兰让我们看清这个著名画面之后，炸弹开炸，最远一层士兵被炸飞，接着由远而近，一层一层，直到炸弹停在汤米的前景处。看第一遍，我真的很喜欢这个镜头，构图完美、景深设计精巧、形式与内容结合得非常到位。于是二刷的时候我死盯银幕好偷学几招。可这一死盯，完了，把毛病盯出来了。首先，这几层士兵的站位非常刻意，这明显就是导演为了构建景深效果而刻意摆位，并且他们的站位恰恰就在由远至近的这几个炸点上面，因此才呈现出了一层一层被炸飞的画面。其实这都未尝不可，要命的是炸弹一开炸，这几层士兵没有一个人跑，也没有一个人趴下，他们保持着规整的队形，整齐划一地盯着由远而来的炸点，在导演的要求下沿着统一的前后方向无所事事地移动、等待，等待炸点到达自己这一层好配合做出被炸飞的动作。我承认，电影是一门艺术，需要形式表达，但你不能一昧地追求形式而完全忽略内容。其实诺兰完全有能力设计出更高明的士兵走位及反应，让这个画面看上去更真实，更经得起推敲。虽然只看过一遍电影的观众可能不会留意这个瑕疵，但诺兰你别忘了，在很多影迷心中你是神，你的每一部影片都会被翻来覆去地膜拜！

和三线叙事一样，诺兰你并不是没有能力做到登峰造极，只是你没舍得把自己逼到绝境。

三、音乐

割裂！割裂！割裂！

《敦刻尔克》的音乐给我最大的印象就是这个词：割裂！

在万代CBD店的IMAX厅我一直有一种错觉，我感觉我看的是假《敦刻尔克》，或者说是从某个后期公司流出来的未完成版，就像前段时间网上流传的《悟空传》一样。此版的音乐还没来得及加入，所以就用老汉（汉斯·季默）的《星际穿越》临时代替了。我当时就在想：好你个万达，IMAX厅是假的我就忍了，你还给我放个假片子！你是在什么网站下载的？

开玩笑开玩笑，我发誓万达是放的真电影！造假的不是万达，是老汉本人。

从电影院出来之后，我把《星际穿越》的原声配乐翻出来听了一遍，完全证实了我在电影院的错觉！老汉这次《敦刻尔克》的配乐完全就是翻版的《星际穿越》。我怀疑是不是老汉当年创作《星际穿越》的配乐时剩下了好些素材，这次老诺一催活儿，老汉一着急，干脆直接拿来冒充《敦刻尔克》了？算了，毕竟都是自己创作的，抄就抄吧，我也管不着。还是来说说音乐本身吧。

先讲老汉割裂的风格。老汉不仅完全没有抓住《敦刻尔克》的魂，就连影片的基调都没把握住。《敦刻尔克》有它特定的年代、特定的故事情境、特定的主题以及特定的气质。你可以打破传统套路，你可以让它变得现代变得酷，但你起码要让音乐听起来像《敦刻尔克》吧？你不能让我们感觉是在看科幻片吧？

我并不是一昧地诋毁老汉。老汉作为独立署名给诺兰电影创作的几部电影配乐中，《盗梦空间》就非常好。风格、气质定位准确，对故事基调的诠释和对主题的外化都相当到位，对梦境的气氛营造也堪称上乘。总之，《盗梦空间》的音乐和影片浑然一体。到了《星际穿越》，老汉的水准便迈下了很大一个台阶，一个质的台阶，它仅仅是合格地完成了对星际空间的营造。而到了《敦刻尔克》，老汉一头跌下台阶，彻底崩塌！可怜得让我们观众无话可说，只能拿所谓的“谢泼德音调”自我安慰。

老汉为诺兰创作的这几部电影均使用了谢泼德音调。《盗梦空间》运用得很克制、很高明，尺度把握得非常得体。通过谢泼德让音乐与《盗梦空间》的主题勾连起来，抓住了《盗梦空间》的魂。《星际穿越》，老汉便开始沾沾自喜，滥用谢泼德初显端倪。而《敦刻尔克》彻底摧毁了谢泼德音调应有的正面形象，它被老汉滥用成了一群绿头苍蝇。举个例子：

海滩，汤米和哈里抬着一名伤员跑向救援船的那一场戏。

本身，此刻的剧情还未达到那种如果登不上船汤米和哈里就必死无疑的张力，所以观众的心不会被吊到嗓子眼儿，撑死了吊在胸部。也不知是诺兰的命令还是老汉自作聪明地对诺兰表态：

“老诺你别担心，我保证让观众的心离开胸部直奔嗓子眼儿！”

于是，老汉拿出了他乐此不疲的谢泼德音调。镜头一切换到两人抬伤员奔跑，老汉便立马拉响密集单调的音符。看着汤米和哈里小碎步的画面，我瞬间想起了我国抗日神剧里深夜偷袭行军的场景，本来吊在胸部的心立马回归原位。好好的一部大片被你搞出了抗日神剧的质感，老汉呐，你是吸入沼气了吗？还是雇了一位我国的作曲老师给你当枪手了？正经点说，此处的音乐不仅与画面顺拐，而且完全扼杀了情节的悬疑性，它真的像一群绿头苍蝇死缠着我，在我耳边嗡叫、嗡叫，不甚其烦！高明的悬疑音乐要抓住观众的心理，将观众的情绪死死扣在情节推动上，而不是弄些不和谐音程快速循环。虽然这场戏的剪辑存在问题，导致节奏慌乱叙事磕绊，降低了紧张感，但你老汉的音乐也休想逃脱干系！

另外我还要吐槽一下本片最明显的一段音乐主题，也是唯一能听出点韵律的音乐段落。当那位海军将领看到远方海面出现大批前来救援的民用船，老汉再次发力，音乐气势极其雄伟。可惜这段音乐不论是音型、旋律走向、音色还是配器都与《星际穿越》、《盗梦空间》中的某段主题太过相似。老汉你让我说你啥好？当年你把《角斗士》的某段主题直接拿到《加勒比海盗》用，现在又这么干，这样好吗？

归纳一下，1.《敦刻尔克》的音乐与本片割裂感太强，不属于敦刻尔克。2.太像《星际穿越》，可两部电影可是隔着十万八千里啊！

老汉，这些年你啤酒肚越来越大，肚子里的货却越来越少。你还是那位当年让我听着音乐流泪的作曲家吗？且行且珍惜吧……

好了，批了《敦刻尔克》这么久，到最后，我还是要佩服《敦刻尔克》，由衷地佩服。作为一个英国导演，诺兰让本民族经历的二战历史呈现在了全世界人民面前。如今，全世界的人都知道了敦刻尔克，人人都在谈敦刻尔克，人人都在给敦刻尔克点赞，人人都在复制别人的评论然后粘贴到自己的朋友圈装13。仅仅这一点，它就能轻松干掉我对它的所有不满。这是《敦刻尔克》最大的胜利，这是诺兰最大的胜利。我在想，咱们中国也是二战极其重要的经历国，咱们什么时候能拍出一部本民族的《敦刻尔克》？让全世界知道，让全世界谈论，让全世界点赞，让全世界复制粘贴装13？

真心期待……

子曰朔言 · 影贫　

票房我也贡献了，耍几句贫嘴，担待点儿吧！