处暑过去，暑气将褪；白露欲来，秋意渐浓。
分享一些古今著名画家笔下的秋景，有山河，有小景，有密林。
让我们感受一下前人所感受过的那份秋意~
五代
五代 巨然 《秋山问道图》
高远幽深的秋日山景，山峦重叠，秀润可爱。房舍掩映在茂林之中，小路曲折通幽，颇有山居之幽趣，又见溪水蜿蜒流淌。
五代 关仝 《关山行旅图》
深秋时节旅人行走于北方山野，一峰突兀峭拔，峰下有寺观，云气萦绕于山脚。光秃秃的树枝在瑟瑟秋风中摇曳，一条河流分割画面，一座小桥增加了生活气息，巧妙实现了画面布局的连贯与畅通。
辽
辽 佚名 《丹枫呦鹿图》
北国秋日，鹿群在林间嬉戏。林木茂密，相互掩映，绚丽多彩。几头鹿在期间或立或卧，生动逼真。画外似乎传来异常声响，鹿群不约而同向画面左侧望去，这一细节，刻画出鹿的机警与山林的寂静。
宋
宋 赵伯驹 《江山秋色图》（局部）
山重水复， 竹林乔木，楼观屋宇， 山庄茅舍，骡纲行旅， 画风精密不苟，设色艳丽和谐，章法严谨，造型准确生动， 体现出宫廷画院艺术特色。
元
元 赵孟頫 《鹊华秋色图》
描绘了济南郊外两座名山的秋景。两山遥遥相对，中间一片开阔平原，可见疏林屋舍、洲渚芦荻、渔人捕鱼。笔法简淡，墨色清润，布局疏朗，为“小青绿”山水画中的经典。
元 王蒙 《葛稚川移居图》
层峦叠嶂，近景人物古朴有趣。用笔工细，用墨层次分明、浓淡相间，设色丰富，以赭石、藤黄、朱砂和朱磦等点染。尤其是双勾夹叶填色的运用，使得全图秋意盎然。
元 王蒙 《西郊草堂图》
该图描绘了一隐士坐于草堂内读书的情景，一改王蒙层峦叠嶂的深远和高远布局，而以平远之法绘就。用笔简率，表现了江南水乡的清幽秋景。
明
董其昌《秋兴八景图》
描绘了董其昌1620 年秋泛舟吴门、京口等地途中所见景色，峻拔的山头，沉重的石块，深邃的溪谷，弥漫的烟雾。既有江南景色、水乡情调， 也有江上景色。
清
清 王时敏 《杜甫诗意图》
江南秋意，构图均衡饱满，山石结构明确，皴法融合董源和黄公望笔法，设色浅淡中见明丽，可以很清晰地分析出画家的创作过程，是学习山水画浅绛技法的极佳范本。
清 王时敏 《仿古山水图册 之五》
此图册共8页，这幅作品为其中一幅，是王时敏为数不多的色调明丽的作品，用墨清润爽洁，山石造型严谨，树木勾染细腻，姿态摇曳，秋意浓浓。
清 王时敏《秋山白云图》
在黄公望的样式中参以更为工整的山石轮廓和细密的笔法，更多的横向皴染借鉴了米家皴法，使整个画面工丽而秀润。浅绛设色及山间斑驳的朱色枝叶晕染出满山秋意。
清 王翚 《虞山枫林图》
此图描写家乡秋色，树木、山路、溪流的穿插和山石不断变化，构图迂回曲折。整个画面下紧上松、层层递进，皴擦不多但丰富异常。
清 王翚 《溪山红树图》
用笔生涩老辣、畅快淋漓，笔随山势扭转往复，技法运用与形象描绘浑然一体，表现出深秋河山的壮美，是传统山水中描绘秋景的经典作品之一。
清 王翚 《仿古山水册 之七》
此图取刘松年法，描绘了秋日下的楼宇宫殿，局部山石提染浅淡石绿，以大面积赭石和汁绿衬托，使画面工而不匠，明快而富有书卷气。
清 袁耀 《秋稔年图》
此图描绘秋天景色。绿色山树中有零星村社，茅庐内村人闲适，近处有牧童放牛；远山高耸，突兀奇绝，烟云缭绕。整个画面设色青绿，构思精巧，结构准确，层次分明。
清 刘度 《白云红树图》
此图以没骨法绘青绿山水。画面悬崖接天，山势奇特，云烟缭绕，流动飘渺，着色浓重，再现了山川恬静、奇幽的秋日美景。
清 髡残 《秋山幽静图》
这张画灵动、飘逸。画法和构图更倾向于宋人的感觉。勾皴坚实肯定，烘染较多。
近现代
张大千 《巫峡清秋》
描绘了巫峡秋景，危岩峭壁，山势险峻，远山呈褐红色，船行江中，云雾缭绕，使观者如行江中，身临其境，为巫山险绝而叹奇。
李可染 《万山红遍》
此画取毛泽东《沁园春·长沙》中“万山红遍，层林尽染”诗意，为体现出气势磅礴的诗词意境，画家采用北宋式的“全景山水”构图，并以朱砂、朱磦等矿物颜料入画，色彩浓丽、厚重，产生了传统中国画不易出现的雄浑而热烈的效果。
网友评论