其一：
千古风流，百年画卷，几人曾识英娥？
回首看、江山妩媚，烟雨婆娑。
今夜扁舟归去，空怅望、天际云河。
凭阑久，斜阳影里，独自吟哦。
峥嵘岁华易老，
叹世路，浮生如此蹉跎。
纵有酒、功名富贵，都付渔蓑。
招手故园松柏，依然在、满目嵯峨。
清平乐，催开翠竹梨窝。
（正格晁补之体，双调九十七字，前片十句四平韵，后片九句四平韵）
其二：
燕子归来，杜鹃啼去，蕙风吹过西廊。
问落花飞絮，几点残香。
多少伤怀旧曲，都付与、一枕黄粱。
销魂也，青衫泪湿，绿鬓云荒。
匆忙。
画栏独倚，仍怅望天涯，水远山长。
问故人何在，烟雨茫茫。
迷惘韶光渐老，芳菲意、难再寻常。
凭君听，冰弦浅深，吹过潇湘。
（别格李清照体，双调九十五字，前片十句四平韵，后片十一句五平韵）
Ps:古诗词创作在我看来就像“绣花”，诗词格律就好比描好的架构，我们只需要锦上添花即可。
我们都是从模仿先贤开始的。然而一开始照猫画虎，可是画皮画虎难画骨，这当然需要无数次的历练之后才能逐渐形成自己的风格。
我们常常会看到有的作品有篇无句，或者有句无篇，读后不能给人留下深刻的印象，这些都很正常，慢慢领悟其中的奥妙，古诗中很多金句是需要我们细细品味的，往往是言有尽而意无穷。
格律只是敲门砖，但是我们也不要沦为格律机器人。诗词伯乐说格律的最高境界是经过一段时间的揣摩练习之后，不经意间写出的句子竟然合乎格律。这就说明了潜移默化的功效。
不少人是用新韵来创作古诗词的，毕竟新韵跟现在的发音差不多，而古韵随着时代的变迁有很多都有变化，跟现在的读音存在差异。所以从新韵入手就不会令人产生畏难情绪。但我认为入门之后还是应该掌握一些古韵知识，不然会造成我们误判前人的作品。
会写律诗的填起词来容易上路，会填词的写起律来有一定难度。个人觉得等句和不等句在语感上还是有分别的。此所谓“诗庄词媚，律正绝奇”。“能写”与“会写”是两码事。前者只是能写出合乎格律的作品，后者是不但合律而且出彩。
借用诗词伯乐说的话:靠谱的不一定是好词，但好词一定靠谱。我们都是在学习精进的路上。
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