《今日江南分外娇》
新中国的建立，对钱松喦在艺术上是一个机遇。他对时代的需要把握得非常准确，对山水画如何变革也是有着自己清醒的思路。
他早年在学校从事过西方水彩画的教学，对画面的构成和形式有着旧式文人画家没有的体会。所以，他首先在山水画的构图和色彩上寻找突破点。很快，他就推出了二件让中国现代美术史无法忘却的名作：《红岩》和《常熟田》。
《红岩》
《红岩》是在色彩上进行了突破，之前还没有一位画家用朱砂来直接画山岩的，画面沉着而亮丽的色彩让人叹为观止。他别出心裁的用双钩法将芭蕉画成白色，和红红的山岩产生强烈的对比，画面上部的红岩村也是红色的屋顶。整体上看画面是统一的完美的，富有内在的革命激情，表现出那个时代的风貌。
《常熟田》成为继《红岩》“红”之后又一绿色传奇。
1963年创作的《常熟田》是钱松喦在江南写生时，根据在常熟虞山之上所见江南鱼米之乡新景象有感而作。在虞山之上，向南眺望，只见千顷良田与尚湖连成一片，天然良田在劳动者的精耕细作下被划为方整的形状，体现了新中国成立以来农业建设带来的巨大变化。钱松喦在写生的基础上创作了这幅作品。画面采用俯视的视角，表现出良田与湖泊由近至远、一望千里的气势。
《常熟田》
画幅左下方用概括的手法画一巨石，表示观者所在的位置，山脚下带有江南特色的白墙黑瓦建筑沿尚湖而建，在湖泊的港汊之上由多座拱桥连接着两岸，湖中帆船点点，湖泊河道两岸是平整的良田，由尚湖而分出的河道蜿蜒曲折地延伸至远方，逐渐虚化。湖泊河道的空白画法既成为画面的意象，又在构图上起到了透气的妙用。在设色上主要以石绿色调营造自然生命的本色，又以赭色点缀与其相呼应。此幅作品尺幅不大，但是钱松喦却在画面之中表现出了咫尺千里的壮美气势，体现了新中国农业建设欣欣向荣的气象，也表现出画家对当时生活的喜悦之情。
由于这种感受完全是从他心中流出来的，没有丝毫造作的成分，现在看来还是很打动人心的。这幅作品将传统笔墨与江南水乡的自然美景相结合，是新山水画的代表之作。
《锦绣湖山》
这二幅画明显地运用了西画的一些手法，但是看起来又丝毫不夹杂“洋气”，其原因就是他的笔墨完全中国化了。他自己在画论中也明确的讲到这点。从钱松喦的山水画创新中，是可以得出来这样一个结论：笔墨对中国画的创新不是障碍，而是推动力。当然，如果你没有中国画笔墨的本钱，就轻易的要放弃笔墨，这就是另外一回事了。傅抱石曾经在一些场合中对钱松喦的绘画构图能力之强，表现出由衷的敬佩之情。
《瘦西湖》
《枫桥夜泊》
《湖上朝晖》
《虎丘花农》
《太湖光明亭》
《桃花熙春图》（指画）
《太湖渔村》
《太湖春》
《山村即景》
《湖山揽胜》
《天下第二泉》
《张公洞》
《张公洞》
《善卷洞》
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