我所说的一切都可能是错的！
即使你赞同我的观点，你的生活也不会因此有任何改变！
除非——你采取了相应的行动。
（这是书先生在简书的第20篇原创文章。 本文约1700字，阅读需要约3分钟。）
这是一篇李安新作《比利·林恩的中场战事》的观后感，略有剧透，请谨慎阅读。
书先生是个电影迷，对电影拍摄中的新技术尤其感兴趣。对李安这部人类有史以来第一次采用4K、120帧技术拍摄的电影，自然是要一睹为快的。
于是，上周末，书先生和路夫人一道飞往上海，在中国唯二的能够播放4K、3D、120帧的影院之一——上海影城——感受了这部开创未来的影片。
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观影的感受如果用一个字来概括，那就是——值，无论是技术还是故事。
120帧所带来的临场感，没有亲见，是难以描述的。书先生的最大感受，就是真实和自然。
画面展开在你面前，那远的、近的都在他该在的位置。对，就是这种感觉，一切都在他该在的位置。
而这种真实和自然延伸到了剧情里，每个人扮演着他该扮演的角色、说着他该说的话、活在他该活的世界里。
有人批评这部电影情节太平淡，没有起伏、没有高潮。他们说得没错。可这正是这部电影的精华——用4K、120帧的画面向你展示一个平淡得可怕、真实得残酷的世界。
如果导演安排主角有一个心理的变化，从想要离开军队到坚决要返回军队，再配合一系列促使他下定决心回归的事件，这样的故事就有冲突、有高潮了。
可是导演没有这么做。从第一个镜头开始，比利·林恩和他的战友们就活在同周围人不同的世界里。从第一个镜头开始，我们就知道比利会回归部队。
观众应该期待的不是什么促使他回到部队，而是可不可能有东西让他愿意回归平民生活。而李安的残酷就在于，他把可能让他留下的理由一件一件撕碎给你看——用4K、120帧的镜头。
亲情？比利不过是这个糟糕透顶家庭唯一值得炫耀的东西。他们需要他继续做英雄，这样他们可以继续炫耀。比利的姐姐倒是希望他留下，不过是以一种赎罪的心态，并非真心为他命运着想。
人民？看比赛的观众在意的只是他们是不是同性恋、跳舞的人嫌他们站在舞台中央碍事儿、橄榄球员只想知道不同的子弹打在人身上的区别、球队老板想的是廉价收购他们的故事、而好斗的保安们不过是一群一点就着的疯子。
爱情？菲姗不过是想要有一段和英雄邂逅的回忆。所以，当主角仅有的一丝犹豫出现后，菲姗像个吓坏了的兔子，转身头也不回的离开了。
每种人都想和这群士兵扯上点关系，用他们自己的方式，可是没有人真正去关心这群士兵在想什么。
可能在某些人眼中，这不是一个好故事，因为没有悬念、没有高潮，平淡得好像一部未经过加工的纪录片。可，这就是生活！
主角注定要回归军旅生涯，只不过在他回归之前，用他在橄榄球场的一天，向我们展示一下不同人眼中的士兵。如果李安想要借这部电影向我们说一句话，我认为是下面这句：
The ultimate understanding is that the complete interpersonal understanding is understandably impossible.
终极的理解是，出于某种可以理解的原因，人与人之间的完全理解是不可能的。
语言学家韩礼德说，人与人之间之所以能够互相理解，是因为我们对“情景语境”（context of situation）和“文化语境”（context of culture）有相应的预期（expectation）。
韩礼德说的是语言上的理解。如果把语言扩大到情感、信念等更加抽象的概念，相互理解就几乎是一件不可能完成的任务。
用俄国数学家马尔科夫的理论，每一个现在的状态都是所有过去状态的集合。如果不能了解所有过去的状态，又怎么可能理解一个人现在的状态呢？可是，一个人又怎么可能了解另一个人所有过去的状态呢？
电影的主角做了一个非常明智的选择：他只声明自己的立场，而甚少为之辩解。哪怕连最后爱情之梦破灭，他也只是淡淡一笑，岔开话题。
他知道，寻求他人的理解和试图理解他人一样，是徒劳无功的。更明智的做法是，表明自己的立场，坚定地站在和自己有更多交集的人一边。这些人虽然也不能完全理解你，但至少能更加理解。
我不敢确定这是不是李安想要表达的主题，因为我不敢说自己能够真正理解。我只能说，这是我看完电影后的感受。如果你能理解我的感受，也不是因为我写得有多么清楚明白，而是你我本来就交集更多。
与其辗转于各个不同的世界，焦灼地试图理解他人或者寻求他人的理解，不如珍惜和你同一个世界的人，和他们在一起，创造更多的能够增进理解的回忆。
对比利·林恩来说，这些人就是他的战友。对你呢？
【作者简介】 书先生和路夫人，80后大学教师一对。 书先生语言老司机，玩转英语、德语、Python计算机编程； 路夫人旅游达人，足迹遍及欧洲、美洲、亚洲和大洋洲！ 读万卷书、行万里路、过精彩人生！
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