现代，我们经常会看到很多诗歌，以非常口语化的内容，加以诗形式的分段就称之为诗。代表比如「一朵好白好白的云」 ，威廉斯的「便条」 ，以及网上机器人通过对文字的排列随机生成的诗。
如果它们这些诗的句子无分段，仅仅以一段话发表，我们可以肯定的说，这绝对不是一首诗，但当它具有了诗的惯例形式，以分段的形式表现，则当我们评判它是否是一首诗的时候，就会存在争议。
一些人认为，诗作为文学的一种表现形式，是否是具有了内容和形式后就可称之为诗，需要个人对它的判断，如果你认为其具有审美性质，则你可认为其为诗，意即 文学就是一切你认为是文学的东西。
以广义的文学来说，凡是由语言组成的都可称之为文学，但从狭义的文学上来看，文学首先是需具有文学性，意即需有审美性的。
文学审美体现在修辞，思想深度等方面，文学通过想象，虚构，情感的组合，形成一种特殊而无限的意味。
文学之所以为艺术，譬如走路非艺术，但舞蹈是；日常对话非艺术，但音乐是。
这种由形式而决定是否为艺术的理论中，俄国形式主义认为，区别于自动化的陌生化形式表现，是文学具有审美性的一个重要前提。
仅从陌生化上来说，由口语分段即成诗，显然不够审美性，但当然，如果有人认为其具有审美性，其亦仍可成为文学。
诗如此，当前的歌亦如此。当代音频编辑软件的普及，使音乐的创作门槛降低，许多加上了背景音乐和人声的所谓歌曲都可称之为歌。且在各音乐APP上大行其道。如此前颇受争议的喊麦，以及一些所谓的民谣。
他们是否能真称之为艺术，或者说他们是否具有审美性，还是那句有人认为其是则就是。
但事实上我们对其的颇有微词和争议亦表明，这些标榜自己为诗歌的作品，一定程度上都是形式对审美的挑战和嘲弄。
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