本文根据去年11月IndieACE沙龙上禹石游戏的蔡建毅先生的分享整理。禹石游戏是《剑无生》的制作团队，他们对动作游戏的理解十分有意思，无论你是游戏开发者，还是单纯的动作游戏爱好者，这篇文章都值得看一看。文章比较长，但非常值得看完。
独立游戏的重点在于做小做精，规模不应该太大，但是国内的团队、尤其是动作游戏团队，容易把游戏规模越做越大，这是个常见的问题。而我个人觉得，我们讨论动作游戏时，大多处于“只见树木不见森林”的状态，这个演讲就希望从整体上对动作游戏的设计方法做一个介绍。
动画师们都知道，在制作动画时，有两个必须遵循的条件：Time（时间）和Space（空间），动作游戏的设计也是如此。比如在动作游戏中有取消（Cancel）和硬直（Stun）的概念，前者是新动作取代当前动作的机制，后者是行动不能的时间惩罚，这就是动作游戏中时间上的玩法；而空间上的玩法则涉及移动（Movement）和范围（Range），玩家在游戏时需要进行空间上的预判，这对游戏爽快感有很大影响；而范围则涉及我们常说的判定框，判定框可以涉及打击，也可以关于防御，判定框的大小和出现的时间点是游戏好玩不好玩的关键。
如果我们继续演绎Time和Space这两个条件，就会发现加入机制是必要的。因为动作游戏不是纯考验感觉和反应能力的游戏，而是重视机制的。剪刀石头布就是我们常见的简单机制，这种互相克制的机制在动作游戏中也常常出现。三方相克的机制是一种静态平衡，确保游戏中不会有哪一方能够由于先天优势一直赢下去；但如果这个静态平衡的规律一直成立，游戏也就无聊了，所以我们需要加入一些balance breaker，使更多的选择出现，比如发生破坏时加入补偿之类，这种动态的平衡会让游戏更加耐玩。我们在经典动作游戏中会看到动作的帧数表，帧数优势定义了角色特色和游戏系统，反过来，通常还会加入反击系统，作为帧数优势的补偿，因为不是所有人都对时间判定那么敏感。
我们来看一种互相克制机制的改进思路。首先，在动作游戏中有快速攻击克制慢速攻击的特点存在，谁先打谁会获得先机的优势，但如果单纯强调这种克制，游戏就会让玩家陷入走位大战：抢先攻击成了唯一目标，没有游戏深度。针对这一点，设计师进行改进，加入回避和防御的机制，可以克制先出手对后出手的占优地位，让回避或者防御成功的一方可以利用反击达成反制效果——但这样又会让双方陷入龟缩大战中，玩不下去；进一步改进，设计师就加上了回避风险和防御风险的设计，比如在猎天使魔女中，你不能无限闪躲下去，闪躲5次就会有1次僵直，让敌方有机可乘；常见的防御到达一定次数会被破防的设定，也是出于这个考虑。再加上一些克制设置：比如攻击克投掷、投掷克防御，会让游戏内的克制达到比较平衡的状态。
顺便说一下，动作游戏里的防御机制并不适应于所有游戏，一些追求快节奏的动作游戏，甚至会把这个要素砍掉，因为防御会破坏游戏的节奏感。鬼泣和猎天使魔女都是几乎不要防御的，全是回避，让人觉得流畅爽快。这种游戏玩的是策略或运气，你需要在回避后预测对方的动作做出相应操作。
以上的设计只是静态的平衡，那么动态平衡是如何产生的呢？举个例子，有个动画叫赌博默示录，这个动画里给剪刀石头布加上了个有趣的变化，把剪刀石头布变成了卡牌游戏：每种卡牌的数量固定，每种类余下卡牌的数量会显示在记分板上，这样就把玩运气的剪刀石头布变成了玩策略的游戏。这就是静态平衡加上有意义的条件，会产生有趣变化的例子。
动作游戏中一般是什么情况呢？这里有一个表。
攻击和防御表1
表里把防御分为上段和下段，攻击分为上段下段和投掷，再加上跳跃，我们可以看到在这种情况下，下段防御的失败几率是0%。玩家玩到一定次数，就会总结出这个表，发现一个比较高赢率的玩法。为了让游戏多一些变化，我们加上一个条件——中段攻击（威力强、容易连招的攻击），这个表就成了这样。
攻击防御表2
于是没有哪种防御是占绝对优势的，上段防御成了玩家必须考虑的选择，并且出现了一些高风险高回报的玩法。这样是为了造成一个动态效果，让玩家有更多策略选择，这时，干扰对方预判的假动作玩法也会出现，游戏会更加好玩。
所有的动作游戏都包含类似设计，游戏设计师在填写这个表的时候很花心思，会认真考虑什么元素才是自己游戏表现的重点，所以每个游戏玩起来感觉都不太一样。
然后要说的是动作游戏另一个重要的设计——帧数优势。在攻防过程中，防御成功可以让攻击方陷入硬直，防御方获得帧数优势，可以进行反击。玩街霸的时候一个常见的战法：轻攻击用于试探，一旦对方出现硬直就用大招——这就是一个例子，这是街霸核心的东西。这样的设计会出现一种状况：通常情况下防御方是有利的，但出大招或者破防的话，防御方就崩溃了。
在动作游戏中，硬直时间通常通过停止或者动画来表现，2D游戏可以通过停止来表现，3D就必须通过动画了。3D游戏另一个常见的做法是玩连招，由于防御会让连招节奏改变，所以这种游戏会把防御要素的影响缩小，比如在连招中间对方没法防御。
另一个是反击系统。一般情况下，对帧数非常敏锐的高手很少，为了解决帧数优势系统学习曲线过高的问题，动作游戏加入了反击系统。这时玩家不需要在意时间、不需要背帧数表，只需要看对方的动作表现，然后按对按键就可以。以猎天使魔女为例子，闪躲成功后，敌人进入慢动作模式，想怎么打就怎么打，很有爽快感。
出招方式也是一个重要概念，在以前，根据输入内容决定出招（俗称搓招）是一种常见的出招方式，现在这种方式已经略显麻烦，再加上3D游戏中这种方式应用困难，所以现在变成了根据条件判定出招（当在空中时发什么招、当在地上时发什么招等），这种处理可以缓冲掉对出招表的记忆，也可以使出招更加直观，减轻玩家在输入上的负担，让轻度玩家也可以接受的同时，仍旧可以保留玩法深度，不会变成无脑打法。
接下来讲一下攻击中的动作，在日本是用下图中的这个东西来说明的。
完整的攻击动作
攻击动作从Neutral状态开始，Neutral是待机状态，接下来是准备攻击的状态，然后就是蓄力、蓄势动作，之后则是Impact，这是攻击动作中最大、最帅的部分；接着是用完力量、力量消失的过程，Stop是力竭阶段的停止时间。
在蓄势状态时的动作，是在告诉玩家敌人会用什么招打你，比较友好的游戏蓄力时间会比较长，另外，一些假动作和变化也出现在这个时间；攻击判定的开始和结束位置，则可以暗示玩家攻击判定框有多大，这一点做不到位，玩家会觉得莫名其妙。而在Stop状态会有个强调重量感的停顿。这三段时间的长短会影响动作表达的感觉。
攻击还涉及攻击效果。攻击的对敌效果包括造成伤害和硬直，以及受击效果；攻击的范围涉及判定框的设置，攻击方向可以是水平、垂直、斜向或者冲刺，范围形状包括点、线、面、圆柱体等等都有；攻击距离也分为远、中、近等。
顺便说一下追尾的设计。我们知道在怪物猎人里面，玩家攻击的时候，游戏是不会自动做调整的，所以对玩家在攻击时对准的要求高，但战神这种游戏就会帮忙调整，在玩家开始动作之后，主角会追着敌人打，以此带来爽快效果。追尾的距离、角度和速度的参数对游戏体验影响很大，是3D动作游戏里很重要的一块。
受击反应。这部分和动画师关联很大，因为是通过动画来表现的。需要通过符号化的方式，来让玩家知道敌人受击力度的大小（而不是通过物理拟真的方式），否则玩家会迷惑、无法辨析造成伤害大小。
冲击的方向和打击感有关系，攻击动作如果和受击动作吻合度高，即使不用特效，也会有很棒的打击感。这里需要和动画师说清楚，敌人会受到来自哪些方向的、怎样的伤害，要让玩家觉得打到敌人时，敌人觉得痛，这样效果才会好。
然后才是拟真化的部分，比如我们可以让击飞击倒时的感觉贴合真实的自然感觉，但这里是纯粹演出的部分，不涉及反馈表现。
在受击种类的部分尝试在表现上做一些变化，比如击退、击倒、击飞等，就能让玩家在攻击成功时能采取对应的方式达成连击。一些特殊的状态，比如击倒重置、受击免疫、坚硬无敌等等，也会让游戏充满变化性。
这部分设计得好，表现不用特别华丽，游戏感觉也会很好。
理解了以上方法的原理，国内团队在做动作设计的时候，就没有必要生搬硬套国外动作游戏大作的具体设计了，而可以做一些符合实际情况的原创设计。比如设计一个彪形大汉的敌人可以这样：蓄力长，但active时间短，以此表达强力的感觉；追尾不强，但攻击判定大，攻击造成强制的击飞击倒效果等。甚至我们可以用这些原理把中国武术剑术融合进来。
再说一下一对多时的敌人配置。在动作游戏中，杂鱼的作用是让玩家宰、让玩家爽，而小BOSS是给玩家一个小挑战，BOSS则是玩家必须尝试抓住规律、全力干掉的敌人。这些和动作、数值、关卡设计相互结合，会产生一些功能分担上的改变，比如游戏中后期，原来的小BOSS变成杂鱼兵之类的。动作游戏大多没有等级概念，玩家的成长就在这些地方体现。
用组合的方法来配置敌人，这种方式是国内的团队比较少使用的。如果你记得鬼泣1代的话，可能会记得鬼泣1的敌人种类并不多，但前期的怪物在后期出现，还是会让你觉得有挑战性，这就是因为挑战组合配置得好。动作游戏不是要折磨玩家，这些设计的目的是给玩家挑战。常见的组合比如远攻、近攻组合，近处怪物攻击，远处法师放法术；效果组合，地方一些怪物把主角石化之后，弱小的杂鱼也能消灭你，组合可以造成意外性，给玩家新鲜感，同时让玩家去思考如何去克制敌人。用这种方法，我们不需要制作很多的资源，也可以造成很丰富的游戏变化。
团体AI则可以让敌人变得有组织性，比如在敌人群攻时，玩家打一个敌人的时候，其他敌人会等着，这样的感觉会让玩家觉得挑战是接二连三出现的，不会太混乱；而多个敌人同时攻击的情况，则可以鼓励玩家使用群体攻击，让玩家觉得爽。
敌人补充的方式，常见的也有两种，一种是敌人死一个就补一个，还有一种是阶段性的补，到一定时间就会补充，强迫玩家在一定时间内干掉所有敌人。在补充的过程中加入多种类切换，补充不同种类的敌人，也会让玩家觉得感觉不一样。用群体AI来指挥怪物站位，则可以防止敌人凑着站一堆显得傻，让玩家觉得敌人有组织性。
利用多种变化和组合，就可以使用少量的怪来产生丰富的变化。
最后，则是关卡、镜头、BOSS和叙事演出的部分，这些部分处理好也很加分。比如灵游坊的作品，他们能说出一个完整的好故事，就是游戏的亮点。
现在这个时代，纯动作的3D动作游戏已经不是潮流所向了，因为在纯动作方向上的技术探索可能已经达到一个瓶颈。我们就希望研究在这种状况下，如何让动作游戏能够老树发新芽，做出些不一样的东西，同时让国内玩家能够更好地享受动作游戏这个品类的作品，这些是我们今后要做的事。
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