近几年来，井喷式涌出的国产青春片中，基本上百分之九十都是空抓IP的敷衍之作，只模仿了青春动乱和伤痕的外壳，却少有触及青春的成长和思考，基本是就是两个字——“狗血”。在这些青春片中，《七月与安生》可以说得上是一个另类，不是因为它不狗血，而是因为它明明是一个狗血的故事，却拍得不那么狗血。
《七月与安生》改编自原著小说，原作者是安妮宝贝。对于安妮宝贝，我了解不多，只在中学略读过她的《八月未央》，竟是以我中学时期的中二程度都读不下去的矫情，反而是前不久看她的几篇游记散文，更显自然，想是过了近十年，我都长记性了点，作者更应该有所成长了。所以起初当我知道《七月与安生》翻拍成电影的时候，是不太好看的，因为我知道原著必然就水平很有限，何况还是经过曾国祥这个尚欠火候的导演操刀，换了几波编剧后的成果。
不过不得不承认，安妮宝贝作为一个女性作家，对女性之间的情感刻画是相当成功的，从影片的前半段就可见一斑。我作为一个男生，自然是不懂女生闺蜜之间互相“看胸”或是“看沟”的乐趣了，但是影片前半段，还算是比较成功地将两位女主角之间的感情表达了出来。七月乖巧恬静、温柔似水，安生活泼张扬、热情如火，两个性格截然不同的女孩相互吸引是我们再常见不过的桥段，似乎也能看到一丝丝套路的影子。她们各自成长的道路完全不同，但两个女孩之间却总有一份牵扯不断的信任和关爱，这种情感很美好，让人羡慕。
关于片中的两位主演，周冬雨和马思纯，我一向是瞧不上前者却有点欣赏后者的。周冬雨即使在《心花路放》里有过颠覆地“杀马特”式表演，依然是无法逃开出道作品《山楂树之恋》中的影子，这也与她个人的长相有关，确实是个斯斯文文的女孩子的样子，即使她生活中其实是有点鬼马的性格。不过，这次周冬雨在《七月与安生》中确实有看得到的进步，虽然还有一些明显做作的地方，但几场七月与安生情感到达峰值的“飙戏”中表演都非常有张力，丝毫不落下风。与周冬雨不同，马思纯其实表演经历相当丰富了，虽然一直到同为青春片的《左耳》才名声渐起，不过她也确实是《左耳》里面唯一会演戏的演员，能脱颖而出也有其道理。这次在《七月与安生》中，马思纯的表演还是比较自然的，与周冬雨的几场对立地飙戏自然不在话下，更加令人印象深刻的是两场火车站离别的戏，无论是面对周冬雨还是面对男主角李程彬，基本上都是掌握主动，情感把握得很好。
说起李程彬，你们也该想到，这种好闺蜜的关系到一个男人出现的时候，自然就开始走向狗血了——我爱他，你也爱他，他爱你，还是他爱我，BULABULABULA……其实七月与安生之后的隔阂，绝对不光只是为了一个男人，价值观也有分歧的，但是影片给人的感觉就是“价值观事小抢男人事大”——关于家明的纷争，两人都是真刀真枪的激烈，而关于价值观的撞车则来得突兀不自然，七月对安生忽然来的一句“你不觉得你这样很贱吗”差点把我吓尿了，你们女生翻脸也太快准狠了吧？
注意，接下来剧透。
闺蜜勾搭男朋友，女主隐忍不发，到闺蜜男友住一起爆发了，好不容易把男友弄回来，求婚的时候都哭了，结果睡完一觉跟男友说结婚那天你别来了，我接受不了你，男友走了，女主发现怀孕了，去找闺蜜，二人和好，闺蜜陪生娃，生完娃就死了……
这是不是套路？这是不是狗血？
然而我为什么说电影拍得不那么狗血呢？两个字。
第一个字，是“藏”。影片从三人一起爬山的时候，其实就暗示了安生和家明有了暧昧，火车站送行的时候看到家明的玉佩挂在安生脖子上的七月应当是心下已经明了的，但是七月依然能跟家明一起生活下去，即使安生寄回来的每一张明信片都在问候家明。这让观众产生一种错觉，是不是这一波折就这样糊弄过去了？接下来很长的篇幅描写的是七月平凡的生活和安生动乱的流浪，几乎让观众忘了这一茬。结果在两人开始吵架的时候，才知道二人早就互明心迹，甚至后来发现七月在更早的时候就已经发现安生与家明的不对劲，于是下意识地就默认让安生离开了。这样声东击西的铺垫，虽然不能完全转移开观众的注意力，但还是使得本来一目了然的故事产生了一些波澜。
第二个字，是“绕”。影片的最后，七月生完孩子后大出血去世，安生抚养七月与家明的孩子长大，这是再常见不过的剧情了，几乎是安生对家明说出“是你和七月的孩子”的时候大多数观众就能猜出这个结果。但是导演偏偏使用了一种“反转再反转”的方式来叙述这个结局，把人物的真实经历和片中“七月”写的小说混淆在一起，产生了出其不意的效果。于是就算观众最终发现故事就跟自己之前想的一样，也不会觉得乏味和无聊了。
总得来说，《七月与安生》是一部有野心打破国产青春片格局的电影，也有一些创新的地方，演员演技基本在线，不过故事的节奏总体来说还是有一些把握失衡的地方，还可以更加流畅一些。
值得注意的是，影片最后马思纯在一座雪山处抬头一望的镜头，像极了岩井俊二的《情书》中的经典画面，我个人看到后还是很欣喜的。
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