今天Sir要说一部特别的电影。
它包含着许多元素，但Sir说不出一个标准的类目。
剧情、惊悚、奇幻，甚至科幻……
如果硬要分门别类，Sir愿称它为“酷儿电影”。
灵感来自香港词人周耀辉的《酷儿》：
方知世上存在某种爱要够酷
诚实就可以
要是诞生，唯有活一次
推荐它的理由很简单。
Sir想借它对那些希望躲在人群中的人说：
世界并不以既定的类别和规则运转。
人也一样。
你，也一样——
《边境》
Gräns
先简单说故事。
缇娜是一位海关安检员。
所有安检口都必须配备的X光机，唯独缇娜这里，只有她的鼻子。
人肉安检仪，靠嗅觉。
抬鼻子闻一闻，就知道包里有没有违禁品，有多少违禁品，可以判什么罪。
酒，三或四升
只是灵敏吗？
不，这是一个超现实的科幻设定——
她可以闻出人的情绪。
羞耻、罪恶、愤怒……
通通逃不过她的鼻子。
一个西装革履背着奢侈品包包的帅小哥，她硬是把人拦下来。
她闻到了他身上的羞耻感。
果然，一张内存卡被藏在他的手机壳里。
从而牵扯出了一件拍摄未成年人色情照片的犯罪案件。
这个强设定，隐隐看出了电影的“小心机”——
放大人身上的“恶”，撬动你内心的“善”。
稍显刻意，但不可否认，脑洞大开。
缇娜能轻易看见人的丑恶，但对此却没有任何感觉。
因为她也“丑”。
脸不好看，身材臃肿。
仔细看，身上还布满不知哪里来的伤疤和斑驳。
她以为自己也是一个丑人，再挣扎也只是多作怪。
她是个什么东西？
她自己也不知道自己是什么东西。
除了外形上格外野性，在她身上，也还保留着野兽的习性。
她喜欢赤脚走进森林里，越待越久。
开车的时候，敏锐地嗅出有动物要经过，并停下车等小鹿安全通行才走。
她住在深山里，与一名男人同居，伪装出一副正常人的样子。
只是她对这个男人没兴趣，也毫无“性”趣。
不过。
她却能从其他动物身上获得短暂快乐。
深夜里，会有各种野兽来找她玩，狐狸、麋鹿都怕过她。
没错，她不像人，更像兽。
靠着直觉，缇娜以人类的姿态活了三十多年。
直到一天，TA的出现。
她突然发现自己的超强嗅觉在一个“男人”，或是说，这个“人”身上失去了作用。
这个人长得与缇娜的模样如双胞胎般相似。
高耸的额头和鼻梁，笨拙的体态，和深窝的小眼睛。
缇娜对这个“没有味道的人”格外上心。
又一次在安检口碰面时，缇娜让同事给“他”做了一次身体检查，才发现。
他，应该是“她”。
再一次，电影显示出了令人突兀的刻意——
美与丑的对立，他和她的转换。
这种处理，出现一次可以称之为“刻意”。
但出现两次，三次，Sir肯定是作者的“故意”。
电影数次在用神话、科幻等超现实的元素，架空一个看似奇幻的现实世界。
用意简单粗暴。
把二元对立的距离拉到无穷大，让你看看我们的世界“标准”得多么荒唐。
电影根据约翰·艾维德·林德奎斯特的小说改编。
这不是他第一次干这种事。
另一本小说，也被改编程惊悚电影《生人勿进》——一个吸血鬼小孩跟人类小男孩相爱的故事。
两个故事，都与种族、性别挂钩。
不被祝福的酷儿之恋。
《边境》在奥斯卡上仅获得一个提名，但它在71届戛纳获得了另一个奖项——
一种关注单元，一种关注大奖。
向来颁给小众、独特的审美的电影，像《地球最后一夜》也在这个奖项提名之中。
但《边境》的美感在哪。
按照大众审美，这部电影从头丑到尾。
两个狰狞的面孔，在互摸伤疤。
情到浓时，准备接吻，结果是一通野蛮的“互啃”。
甚至，他们的定情信物，是树上扯下来的虫子……
这是电影的爱情戏。
但每一个镜头，都足以颠覆我们对爱情的唯美想象。
每一个动作都让人觉得，他们根本不配一段爱情戏。
真的不配吗？
Sir注意到这些露骨的画面，导演都用特写表现。
又是一次故意。
所有直白的展现，都为了以下的一幕。
两人赤裸相对，准备结合，这时缇娜的器官，却如男性一般起了反应。
她第一次发现，自己与沃尔的器官与人类性别是相互颠倒的。
但通过结合，缇娜也第一次获得了快感。
她终于释怀。
放下一切的两人，在丛林里赤身追逐。
这一刻，他们不再像野兽，更像两只无忧无虑的精灵。
这个画面，导演也第一次把摄影机拉远，并飞快地运动起来——
仅这一个细节，足以配得上一个“美”字。
注意片名二字，边境。
在百度百科上的解释是：
边境或边境地区在政治学和地理学上指邻近边界、国界的区域范围，一般来说有着特殊的重要性。
电影清晰地划分着边界，是为了抵达那块夹在边界与边界之间的，暧昧不清的人性腹地。
那是爱，是众生平等的爱。
不得不说，《边境》在结尾处，对善恶的处理略显潦草。
但对那段不那么美丽的爱情，却让Sir动容。
电影中人兽分明，但唯有一个共同本质——情感。
这也是Sir今天想说的。
开头提到那首歌的最后两句，是这样唱的：
若果能遇到，记住明日会更好。我愿陪着你挡今天的冷酷。
Sir也愿意。
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