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写散文要活，从形式到内容上都要活。
即便你写一只马桶，也要让它活起来。如果你笔下的它只是一个大便的中转站，呆呆板板的，每天只知道张大嘴巴，迎接各色屁股，岂不大煞风景，全无趣味可言！
这个“活”就是理论上常讲的神。形散而神不散，说明它是有生命活力的，是活着的。人和动物都是有生命的，写进文章里，自然就是活的。那么如马桶一类的，比如拖鞋、扫把、牙刷等等，这些没有生命的东西，写进文章里，要想让它们活起来，就要尽量多运用一些恰当的比喻和拟人等修辞手法。
贾平凹先生的散文，耐读，有趣味，他笔下的人物灵动活泼，仿佛跃然纸面，要站起来与读者对话，或表演一段绝美的舞给你。是有思想，有灵魂，不甘寂寞的。不惟人物如此，一草一木，一花一鸟，皆有生命，有感情，能传神，是活的，在成长。
他描写风雨，你还在读着，就会感觉风雨欲来。当你紧绷着肌肉，读完全篇，立即会感觉已经置身风雨中了，仿佛那风就吹过了你的身体，那雨点就砸在你的手臂上，有力的感觉，是一种真实的感受。这大约与他善于运用高妙的比喻有直接的关系。我写文字时，也常用比喻、拟人等，但写出来了，总感觉不是那个味儿，还欠火候。要想到先生那种境界，必须要多观察，多琢磨，而后方能出奇。好的修辞要新鲜，要出奇，别人都把女人的头发比喻缎子了，你还这样写，就没意思了。喻为瀑布呢？或许好些，或许也不能长久，这就要夸张你的想象力了。
要想使笔下的人物、花草有情、传神，活起来，首先要作者赋予它们足够的情感和生命力，那么作者首先要拥有足够的情感和生命力。这样子看，多病的人是不太适合写东西的！怎样拥有充沛的情感和生命力？首先要做人，要做一个真人，做一个实实在在活着的人。唯有活在生活里，才会拥有无限的生命力和情感，这就又回归到那句老话上——生活是艺术的源泉。
生活总会给予你超乎你想象的！
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